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潘天壽：藝術(shù)需要寂寞，寂寞即安靜，要從蒲團(tuán)中走來(lái)

圖/潘天壽 文/文涓

我們常常都知道藝術(shù)是需要熱鬧的，但是更需要的是一種寂寞，那就是作者心中能夠達(dá)到忘我的寂寞，就像是心中有一團(tuán)蒲團(tuán)，能夠時(shí)常的在上面安靜的打坐一會(huì)兒，放空自己的思想，讓時(shí)間變得悠長(zhǎng)而久遠(yuǎn)。

潘天壽是浙江人，他曾經(jīng)受教于許多大師，他的寫意花鳥(niǎo)最初是學(xué)吳昌碩的，后來(lái)又從石濤，八大等處進(jìn)行學(xué)習(xí)方法。

▲潘天壽作品

他繼承了民族繪畫那種信心和堅(jiān)韌不拔的毅力，同時(shí)為了形成傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)立性，用了自己一生的努力為之奮斗并形成了一套完整的繪畫體系，至今都影響著繪畫者的創(chuàng)作工作。

▲潘天壽作品

在畫花鳥(niǎo)畫的時(shí)候，講究蓬勃的生機(jī)和氣韻，他認(rèn)為是中國(guó)畫特有的生動(dòng)性。他認(rèn)為虛實(shí)的布置也是非常重要的問(wèn)題，這是中國(guó)畫的主要特點(diǎn)。

在潘天壽繪畫布置的方面，他認(rèn)為要以奇致勝，用奇的事物進(jìn)行互相搭配，從而形成吸人眼球的效果。

▲潘天壽作品

國(guó)畫講究的虛實(shí)以及疏密，都是為了講究畫作能夠讓主體的內(nèi)容能夠突出，因?yàn)槊總�(gè)人一看到這個(gè)畫作的時(shí)候，肯定都注重的是最突出的地方，如果抓不住重點(diǎn)，那么整個(gè)畫作的氣勢(shì)就會(huì)被打散。

▲潘天壽作品

在虛實(shí)方面他主張以虛來(lái)表現(xiàn)實(shí)，所以他認(rèn)為對(duì)于畫面的布置就要重點(diǎn)表現(xiàn)在不虛方面，然后著眼于空白。

如果沒(méi)有虛也就不能顯示出實(shí)，沒(méi)有實(shí)也就不能再存在虛，二者都是相輔相成的，具有一種辯證的哲學(xué)思想。

▲潘天壽作品

這也是他在繪畫中體現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的個(gè)人感受，也是他非常獨(dú)有的一個(gè)個(gè)人的成就，對(duì)后世的繪畫風(fēng)格的創(chuàng)作影響很大。

在疏密方面他的理論也是如此。認(rèn)為無(wú)疏就不能無(wú)密，也不能有疏，他們之間是相互作用的，相互依存的關(guān)系。

▲潘天壽作品

所以說(shuō)畫面中的疏密還是虛實(shí)，他們之間都是一種辯證的哲學(xué)的存在，是互相依存，互相影響的，不能切割二者之間的任何來(lái)進(jìn)行單獨(dú)的討論。

潘天壽的畫作具有獨(dú)特的構(gòu)圖風(fēng)格，那種浩然之氣，讓人覺(jué)得拍案叫絕，還能給你一種想要去慢慢參悟的感覺(jué)。

▲潘天壽作品

潘天壽先生就曾經(jīng)具體的表達(dá)過(guò)這個(gè)觀點(diǎn)，要從蒲團(tuán)中來(lái)走來(lái)。以表示在觀賞畫的時(shí)候內(nèi)心一定要非常非常的安靜，才能達(dá)到欣賞的效果。

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