在學(xué)習(xí)柳體過程中，很多初學(xué)者經(jīng)常遇到一些筆法問題，始終摸索不出其中的奧妙所在，經(jīng)常陷入到困境中，這是因?yàn)槲覀冊趯W(xué)習(xí)的過程中，沒有尋根問源，故而找不到問題的癥結(jié)所在。比如說，在柳體書法的學(xué)習(xí)過程中，經(jīng)常會(huì)遇到捺筆的“變軌”問題。本文主要就只針對柳體筆法中的變軌問題進(jìn)行深入的分析研究。具體情況，且聽書法家趙富忠細(xì)細(xì)道來。
首先，柳體捺筆的變軌，淵源來自于顏體。
對于學(xué)習(xí)過中國書法的朋友，一般都聽說過“顏筋柳骨”這個(gè)詞語。的確，只要學(xué)習(xí)過中國的楷書，尤其是顏真卿和柳公權(quán)的字，都能深深感受到兩者的緊密聯(lián)系。尤其是在書寫捺筆的時(shí)候，并不像二王體系（包括歐陽詢的楷書）的那種由輕漸重，不拖泥帶水，一筆完成的效果。相反，顏柳在書寫的過程中，更多的是運(yùn)用到篆書的筆意，捺筆的變化盡管也是由細(xì)到粗，但是弧度有轉(zhuǎn)折，筆鋒的軌跡有變向。很顯然，柳體字的這種“變軌”的筆法，來源于顏真卿晚年的楷書。如下圖1中，我們可以很清晰地看到“之”、“文”、“道”等字的平捺一波三折，而且改變了原先的運(yùn)行軌跡，這與歐體字的平滑而下，形成巨大的差異。
圖1
其次，顏柳在這種筆法的處理上，柳體更加規(guī)范化。
我們通過前面圖1 的對比，可以很好的發(fā)現(xiàn)，顏柳在處理這個(gè)筆法的時(shí)候，既有很多類似的地方，也有一些不同的地方。那就是柳體字對于這種筆畫的書寫，更加規(guī)范化。同時(shí)，在檢索柳體字帖的時(shí)候，我們可以看到，這種筆法的運(yùn)用，比較常見。（如下圖中的一些例子。）其不僅有效與柳體書法清瘦典雅的風(fēng)格一脈相承，而且在粗細(xì)方面更加合理化，顯得比較典雅，更好地彰顯出柳體字的“風(fēng)骨”。
最后，這種捺筆的書寫技巧。
有不少書寫柳體字的初學(xué)者，對于這種筆法的運(yùn)用，存在很多困惑，但是只要找到這種筆法的根源，就能很好的解決這個(gè)問題。一般而言，書寫者在書寫的過程中，一開始盡量放緩書寫的速度，待到達(dá)到變粗的地方，稍稍加重按筆的力量，這樣就使得點(diǎn)畫的線條變粗。然后，改變筆尖的運(yùn)行軌跡，繼續(xù)加重按筆的力量，緩緩平出，這樣就能達(dá)到良好的書寫效果。這也是這種筆法的實(shí)踐技巧所在。
當(dāng)然，柳體書法能夠自成一體，必然與其他楷書在點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)以及運(yùn)筆方法等方面存在一定的差異。因此，初學(xué)者在學(xué)習(xí)和研究的過程中，需要靜下心來，仔細(xì)的觀摩字帖，通過對比分析，找出問題的癥結(jié)所在，這樣才能更好的掌握字帖，取得書法學(xué)習(xí)的進(jìn)步。
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