緣由

　　2006年4月的一天，妻子坐在沙發(fā)上像往常一樣看報紙。突然她對我說：“快過來看，有一個國家重大歷史題材繪畫工程。”她的聲音充滿驚奇，好像是發(fā)現(xiàn)了新大陸。我聽后也覺得奇怪，看后也理解了為何她會有這種反應(yīng)，往常國內(nèi)的重大展覽我們都能直接接到相關(guān)的通知，不是由主辦單位發(fā)出邀請，就是通過當(dāng)?shù)孛绤f(xié)逐個通知。這是第一次我們在報紙上見到此類消息，而且還是這樣重大的國家項(xiàng)目，所以不得不讓我心中充滿疑慮：消息來源是否準(zhǔn)確真實(shí)？
　　看完報道后，立刻給青島市文化局打去電話咨詢，才知道是由文化部主辦，所以由各地文化局傳達(dá)通知此事，但由于時間等原因，就在報紙上一次性發(fā)了一個消息作為通知。想來，自己真是幸運(yùn)，如果當(dāng)時妻子不買那天的報紙，我與此事也就擦肩而過了。
　　我們這一代人，是從小看著愛國主義電影長大的，這使得我們這一代人心中或多或少的有著理想主義的英雄主義情結(jié)。像《小兵張嘎》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等電影都是百看不厭，里面的臺詞甚至都能背過。后來學(xué)畫之后，就總想有一天畫一張“打仗”的畫，來彌補(bǔ)自己沒有當(dāng)過兵的遺憾，但是心里又總怕畫不好，怕畫的不如前輩們那樣生動，那么大的場面，那么多的人，怎么畫？還有刀、槍、煙、火、爆炸效果等等，從學(xué)畫那天起就沒經(jīng)歷過，更沒有畫過，所以自己從沒敢想過去嘗試這樣的畫。
　　從網(wǎng)上看到100個題材的詳細(xì)資料后，我也在權(quán)衡畫哪個題材會更好，除了“抗洪”、“抗擊非典”和“神六上天”之外，其他的事件都在我的記憶之外，并且這些事件在我的腦海里沒有迅速的形成畫面。再往前一點(diǎn)的事件是恢復(fù)高考，那時我才5歲，更是沒有感觸。但是看到戰(zhàn)爭題材的題目時，心中便激動起來，長期的渴望在看到這么多關(guān)于戰(zhàn)爭的創(chuàng)作題目面前再一次得到迸發(fā)，盡管也擔(dān)心自己是否會中標(biāo)，但是相比較創(chuàng)作的沖動，結(jié)果已經(jīng)不是最重要的了，權(quán)當(dāng)是為自己能堅持創(chuàng)作完一幅戰(zhàn)爭題材的歷史作品找了一個理由。
　　定下創(chuàng)作范圍之后，另一個問題不得不讓我思考：歷史畫畫的是歷史，是發(fā)生過的事情，后人可以無休止的重復(fù)畫下去，我要花很長時間去完成一張這樣的畫是否有意義。于是心里萌生了一個想法：邀請幾位年長的對歷史有研究的學(xué)者，聽他們討論一下或許會對我有所啟發(fā)。這時首先想到了一個人——青大新聞系的孔詳軍先生。他是孔子的后人，也是青島最早的一位新聞學(xué)博士，知識淵博、思路清晰。跟孔先生聯(lián)系說明事由，他又推薦一位歷史系的教授，共五人約晚飯時間敘談。

　　大家聽明來意，各抒己見。我的意見是作為山東人，最好畫一件發(fā)生在山東的事件。大家開始尋找：“五四”運(yùn)動范圍波及全國，“解放濟(jì)南”、“解放青島”、“孟良崮戰(zhàn)役”這些我們熟知的發(fā)生在山東的事件在100個題目中沒有出現(xiàn)。最后找來找去，只有“血戰(zhàn)臺兒莊”。這時孔詳軍先生連連說：“對、對，就是‘血戰(zhàn)臺兒莊’。重新畫歷史關(guān)鍵是歷史事件對當(dāng)下的意義，歷史永遠(yuǎn)是當(dāng)代的，‘臺兒莊戰(zhàn)役’在當(dāng)下具備著非常明顯的當(dāng)代意義�！�
　　這一席話對我啟發(fā)很大并且記憶猶新，當(dāng)即我便決定：就是它了。
　　申報
　　文化部的通知是準(zhǔn)備有關(guān)的文字方案寄到文化部重大歷史題材辦公室，其中有自己的藝術(shù)簡歷，特別指出是有歷史畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的可優(yōu)先考慮。正巧，1996年應(yīng)時任青島油畫院院長戴保華先生之約，給在山東淄博的62軍畫過一張半景畫《清風(fēng)店戰(zhàn)役》，可惜當(dāng)時畫完后未留圖片資料。為充分的送交申報材料，當(dāng)即決定驅(qū)車趕往淄博。
　　畫這張半景畫是10幾年前的事情了，當(dāng)時是乘火車搭面的到達(dá)軍部，此次開車而來卻是一路的陌生，只能邊走邊問了。車下高速慢慢駛?cè)胧袇^(qū)，奇怪的是向路人打聽數(shù)次，都不知道去62軍怎么走，不免心中生疑，難道62軍軍部搬走了？亦或是番號被更改了？我父親和岳父當(dāng)年都是62軍的，所以對62軍有著特殊的感情，尋找起來心情就較為復(fù)雜了。
　　問了不下十幾個人，最后終于找到了軍部，也見到了當(dāng)時出入的軍史館，但是大門口的牌子已經(jīng)變成了“29旅”，經(jīng)過和門衛(wèi)交談才知道62軍番號已撤消，現(xiàn)在是“29旅”旅部。說明來意經(jīng)門衛(wèi)的一番電話后，終于從樓里走出一人，介紹說是旅部搞軍史工作的尹干事，還是個業(yè)余文學(xué)愛好者。交談中得知在部隊(duì)更改番號后，因?yàn)樾麄鞯闹攸c(diǎn)不同了，我所畫的那張半景畫險些就不復(fù)存在了，幸虧尹干事的建議才讓畫留存至今（當(dāng)然現(xiàn)在是否存在就不得而知了）。聽了這些話，心中不知是個什么滋味，還好畫依然在，有點(diǎn)像要見多年未見的老朋友，有些急不可耐。
　　走進(jìn)二樓半景畫展廳，里面一團(tuán)漆黑，借著手電光能看到里面堆滿了雜物，廳里的設(shè)備都不能再啟用了，包括燈光，只能依靠手電的光圈一個局部接一個局部地看這張畫。畫大都依稀還在，只是有些地方的墻皮已經(jīng)脫落。我跟在一旁的妻子說：“這塊煙是高玉揚(yáng)畫的，這幾個人是張志強(qiáng)畫的，房子、坦克還有這些人是我畫的。上面還有高玉揚(yáng)畫的‘拉線’的飛機(jī)�！薄�…十幾年前的日子仿佛昨日，那是夏天最熱的時候我們?nèi)齻�人用了半個月左右的時間完成的第一副如此“巨大”的作品�，F(xiàn)場整幅畫高6米，長22米，記得剛來時和62軍簽協(xié)議，其中一條記憶猶新：如在軍部內(nèi)發(fā)生擾亂軍隊(duì)秩序的行為，我方有不通過公安部門獨(dú)自關(guān)押的權(quán)利。簽字的時候讓人有些戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢呀。
　　畫的前面是后來根據(jù)畫面加出來的實(shí)物，有土墻、槍炮之類的，不知為什么，有好幾次看全景畫都會讓我感覺畫前所設(shè)的實(shí)物特別陰森可怕。
　　在黑暗中，借著閃光燈“摸黑”拍了幾張照片，我們一家三口還在畫前合了一張影。妻子跟兒子說：“這張畫是你爸爸畫的�！眱鹤颖牬罅搜劬�看著我：“這么大！爸爸你可真酷！”
　　這張畫畫的是清風(fēng)店戰(zhàn)役，是由軍旅畫家楊克山先生畫的水粉小稿，記得那張水粉稿畫得很精彩，特別是在煙里拿著槍沖鋒的戰(zhàn)士，寥寥幾筆便栩栩如生，可惜沒能留下來。
　　從淄博返回后，終于整理完上報材料，突然一天接到文化局的通知，要求上交一幅色彩小稿。天呀！離交稿時間只有5天了，作內(nèi)框、繃畫布、刷底料就要兩天，只有兩天的創(chuàng)作時間，非常緊張。我想或許是由于層層傳達(dá)延誤了時間，通知作品小稿拍成照片寄交文化部，原件由市文化局上交省文化廳，省里組織評審后再統(tǒng)一上報文化部。
　　沒有時間收集資料，只有借鑒身邊能夠找到的《血戰(zhàn)臺兒莊》電影資料了。為了讓自己走入那段歷史，首先要讓自己走進(jìn)電影、入到戲中，身臨其境地感受那場戰(zhàn)爭，于是從頭到尾認(rèn)真的看了一遍。
　　很多年看電影沒有哭過了，在看到孫連仲給“敢死隊(duì)”訓(xùn)話并發(fā)銀元時，大刀隊(duì)隊(duì)長說：“兄弟們連命都不要了，還要這些干什么？”然后大家紛紛把銀元灑落在地，場景十分感人，禁不住鼻子一陣酸，聚在眼眶中的淚水奔涌而出。還有一幕是負(fù)責(zé)把手莊內(nèi)的池峰城團(tuán)長遇到戰(zhàn)場上抬下來的傷兵的場面：傷兵一見池團(tuán)長，下意識地舉手敬禮——那是一只少了好幾個手指的手，卻依然在費(fèi)力的想要打出一個標(biāo)準(zhǔn)的軍禮。當(dāng)池峰城大聲斥問營長在哪里，其他人在哪里時，回答是“都在這了�！闭�整一個營的兵力在搖動的鏡頭里只剩下了七八個……看到這，淚水又一次落下。

　　看完整部片子，使我第一次進(jìn)入了《血戰(zhàn)臺兒莊》的創(chuàng)作情緒中，這種進(jìn)入“戰(zhàn)場”的感覺反而讓我有了一種如釋重負(fù)的輕松，因?yàn)槲抑�道該如何落筆了。
　　片中對臺兒莊整個村莊的布局介紹比較詳細(xì)，有攻城戰(zhàn)和巷內(nèi)戰(zhàn)。巷戰(zhàn)在畫面構(gòu)圖上會很平而缺少層次，而且當(dāng)時中國北方的村莊建筑很類似，如果表現(xiàn)巷戰(zhàn)，這張畫將很難找到臺兒莊的特色。臺兒莊內(nèi)較高的建筑只有一座清真寺，也和其他地區(qū)的清真寺沒什么區(qū)別。李宗仁先生著名的臺兒莊留影是在火車站，雖然有“臺兒莊”字樣的站牌，倒是很有地標(biāo)性，但如果把畫面安排在火車站也存在構(gòu)圖較平的問題，而且有過一幅表現(xiàn)這個場景的美術(shù)作品，不能重復(fù)這個場景了。因此，最終只能把場面定在攻城戰(zhàn)上——城墻被炸開一個缺口，城前有護(hù)城河，正好可以用“血流成河”來暗喻“血戰(zhàn)”；城墻上下、距離遠(yuǎn)近可將畫面構(gòu)圖拉開，城墻可暗喻中華民族壓不垮的脊梁和眾志成城之意……整個畫面在我心里展現(xiàn)開來。
　　接下來畫初稿時遇到了問題：第一次畫城，第一次畫煙，第一次畫戰(zhàn)火、槍炮（當(dāng)年繪制62軍清風(fēng)店戰(zhàn)役是依照楊克山的小稿放大，而且只是半景畫，有聲、光、電、各種道具來配合，增添了很多戰(zhàn)爭的氣氛，而這次完全要完全依靠畫面來體現(xiàn)有聲有色的戰(zhàn)爭場景），心中絲毫沒有把握。兩天的時間只是大體畫了個氣氛，現(xiàn)在看到初稿真不好意承認(rèn)是自己畫的，藍(lán)灰的色調(diào)，更像是一首朦朧詩，哪像什么“血戰(zhàn)”，但這是后來對此稿的看法，當(dāng)時覺得還說得過去。
　　初稿原件送交了文化局，幾個月之后便接到了畫二稿的通知。
　　第二稿給的時間比較充分，所以計劃去臺兒莊調(diào)研。臺兒莊位于山東省西南部和江蘇搭界，隸屬于棗莊市，有古運(yùn)河通過。
　　提前打電話聯(lián)系了臺兒莊區(qū)宣傳部，一位姓單的先生接的電話，問明事由后表示愿意配合調(diào)研，于是動身前往臺兒莊。
　　一路上基本上是沿著當(dāng)年從青島登陸的日軍前往臺兒莊的路線走的。從青島出發(fā)，經(jīng)臨沂－藤縣－臺兒莊，由濟(jì)青線轉(zhuǎn)至同三線，再到京滬線到達(dá)棗莊，車行大約五個小時的路程。這是第一次為了創(chuàng)作一張作品有目的的去調(diào)研，一路興奮之情不必多說。很順利地找到了棗莊市臺兒莊區(qū)區(qū)委宣傳部，單先生正在恭候我們，單先生近1米8的個子，面相忠厚，很熱情地接待了我們。
　　我們首先去了臺兒莊紀(jì)念館，因年久失修，留滿了歲月的痕跡。一進(jìn)門口，首先看到的是當(dāng)年臺兒莊戰(zhàn)役中敵我雙方的歷史照片，看到了池峰城團(tuán)長的黑白照片，長得很斯文，和電影中的扮演者形象差別較大。在圖片的展廳中，有一段黑白膠片影像資料，是幾個歐洲國家的攝影愛好者跟隨國軍拍攝的戰(zhàn)役資料，展示的短片大約1－2分鐘，是“大刀隊(duì)”夜間攻城的場面：幾個很模糊的黑影時而跑動，時而隱蔽，有沖鋒的叫喊之聲，不一會便看到遠(yuǎn)處的城墻上有黑影翻越而過，一個接著一個……
　　這是我看到的唯一一段臺兒莊戰(zhàn)役期間真實(shí)的影像資料，非常珍貴。展館二樓有個全景畫廳，非常高，需要盤梯而上，里面很黑，等到開場的時間便會有一束光照亮畫面的一個局部，然后便會有伴隨著槍炮聲的解說聲響徹展館，隨著光束的移動解說詞一一推進(jìn)，整個戰(zhàn)爭的始末便在眼前展現(xiàn)開來，一圈下來整個大廳都亮了起來。我最關(guān)心的是畫中的城頭，畫得不錯，只是表現(xiàn)的場景是白天強(qiáng)光下效果，氣勢不夠濃烈。畫的近景處刻畫了一名在斷墻陰影里的死亡戰(zhàn)士，畫得很輕松，顏色關(guān)系也很好看。
　　從臺兒莊紀(jì)念館出來，我們又來到了臺兒莊城門。據(jù)單先生介紹，原先的城墻都給炸平了，現(xiàn)在看到的是在拍攝電影《血戰(zhàn)臺兒莊》時依照從前的樣子重新搭建的。城墻不高，大約四個人的高度，城北護(hù)城河大約六米寬的樣子，整個場面遠(yuǎn)不及想象中的開闊宏偉�，F(xiàn)在城外也蓋滿了房子，當(dāng)時的村莊是在城南和古運(yùn)河之間，城北是日軍進(jìn)攻的方向，日軍幾度占領(lǐng)城頭和大半個莊子，我軍和敵軍展開了拉鋸戰(zhàn)。單先生介紹說城內(nèi)巷子的墻上至今還存有多處子彈的痕跡，這引起了我們極大的興趣，遂走進(jìn)村莊尋找歷史的印痕。
　　村莊內(nèi)新舊房子交織在一起，據(jù)村內(nèi)的老人講，戰(zhàn)后幾乎沒有留下完整的房屋，兩三萬人死在這個小莊子里，尸體摞了好幾層。此行反復(fù)聽到最多的兩個字是“慘”和“填”：戰(zhàn)爭慘烈，亡魂眾多。雙方共死亡兩三萬人，在這個若小的村莊內(nèi)，那是怎樣的景象呀！舊房屋墻面上到處都是彈孔，有一塊兒彈孔最多的墻被切割下來運(yùn)到了北京某館長期存放。
　　滿目的瘡痍，是建筑的訴說。眼前的彈孔讓自己穿越了時空的隧道，仿佛置身在了槍林彈雨之中，耳邊響起隆隆的槍炮聲……
　　從莊內(nèi)我們又出發(fā)去了在當(dāng)年臺兒莊車站舊址上建成的李宗仁紀(jì)念館。進(jìn)館之前我特別去紀(jì)念館東側(cè)尋找那塊車站站牌，因?yàn)橛欣钭谌试诖说牧粲岸�使得這塊站牌有著特殊的意義，這張照片也被登發(fā)在當(dāng)時全國的各大報紙，人們可能鮮為知道臺兒莊的樣子，但都會熟悉這個場景——李宗仁將軍左手掐腰，筆挺站立，一派樸素的中國軍人氣質(zhì)。
　　我也和此站牌合了一張影，只為更加靠近那段歷史。
　　在紀(jì)念館內(nèi)，我找到了希望看到的東西：戰(zhàn)爭后的臺兒莊城頭。城頭和墻體已被炸得殘缺不全，看不清城的建筑全貌，大約城頭的位置插著一面國民黨軍旗，因?yàn)槭呛诎渍掌�，城體和旗子顏色很重，整個殘缺的斷墻再一次訴說著戰(zhàn)爭的慘烈，同時也充滿了象征意義，象征著中華民族近代史歷經(jīng)風(fēng)雨的滿目瘡痍，象征著中華民族不屈不撓的脊梁……
　　館內(nèi)不讓拍照，但我還是忍不住偷拍了幾張，因?yàn)槌菈�帶給人的震撼讓我堅定了第二稿還要畫城頭，而這些資料尤為重要。

　　此行的收獲頗豐，翔實(shí)的資料使得這張畫面在我的腦海里越來越清晰，已經(jīng)迫不及待地想要動筆了。畫面的整體感覺已經(jīng)有了，一定要和常規(guī)描寫戰(zhàn)爭題材的作品中的博弈場面區(qū)分開來，用戰(zhàn)爭過后城頭上下遍布的尸體來突出此次戰(zhàn)役“慘”和“填”的特點(diǎn)，把它畫成中華民族抗擊外來侵略者的一曲悲歌，一曲無聲勝有聲的“悲歌”，從大戰(zhàn)后的寂靜中表現(xiàn)悲壯，讓那慘烈廝殺的戰(zhàn)爭場面留在畫外，存留在每個觀者的想象當(dāng)中。
　　大致的構(gòu)圖都有了，為豐富細(xì)節(jié)，購買了大量的戰(zhàn)爭題材電影光碟，在家用電腦一格一格地放，一張一張地下載。近些年在國外戰(zhàn)爭題材的電影中，煙火和爆炸的鏡頭大都是用電腦合成的，觀賞效果是不錯，但是卻無法在畫面上使用。國內(nèi)表現(xiàn)三大戰(zhàn)役以前的戰(zhàn)爭片都是真炸，心里琢磨這得要多大的工作量和成本呀！戰(zhàn)爭片中表現(xiàn)慘烈的常用手段有殘肢斷臂、血肉橫飛，還有被炸到空中的人等等。通過關(guān)掉聲音慢放鏡頭，發(fā)現(xiàn)中外的片子幾乎拍得差不多，但看電影時的的差別就大很多，我想或許是差在故事節(jié)奏的處理和聲響的處理上，真希望國內(nèi)影片在這些方面能再加把勁兒。
　　第二稿應(yīng)該比第一稿大一些，我力爭把它畫成一幅作品，于是按照畫面比例訂做了1米×兩米的內(nèi)框，經(jīng)過一個階段的準(zhǔn)備，這次下筆比畫第一稿時心里把握大多了。第一稿現(xiàn)在看調(diào)子太灰了，畫第二稿時一定要突出渲染戰(zhàn)爭氣氛，黑白對比要大一些，色彩對比要再強(qiáng)烈些。
　　在戰(zhàn)爭紀(jì)錄片中了解到，真實(shí)的戰(zhàn)爭場面是很灰的，即便在強(qiáng)光下，地面的人因?yàn)楸粺熁鸢�裹也是很虛的。假如真�?shí)地還原戰(zhàn)爭的場景，視覺效果肯定不會理想，觀眾對類似作品的感受已經(jīng)被以往的戰(zhàn)爭繪畫模式化了，大都會認(rèn)可色彩濃烈、對比強(qiáng)烈并且血腥的畫面效果，認(rèn)為真正的戰(zhàn)場是那個樣子的。這樣看來第一稿可能畫得“太真實(shí)”了，反而會讓人覺得不像了，所以為渲染氣氛，通過藝術(shù)的手法而展示出畫家主觀的虛擬場面，表達(dá)的卻是畫者的真實(shí)情緒。
　　第二稿大約花了兩個月的時間，而且是第一次對著電腦作畫。以前習(xí)慣了看照片，開始還不太適應(yīng)，只因有些下載下來的圖片太小，洗成照片很模糊，再者用電腦可以對畫面進(jìn)行改動和調(diào)整，也的確方便很多，慢慢地就對電腦也產(chǎn)生了依賴。以前是電腦盲，看來沒什么是不能逼出來的，如果世界上真的買不到筆了，打字可能也就不在話下了，但是我現(xiàn)在依然喜歡用筆寫東西。
　　這張畫較以往的作品不同，它的受眾人群更大，它將要面對的不僅僅是評委，而是要經(jīng)得起更多領(lǐng)域的人來欣賞甚至是推敲、審閱。因此我請來一些非畫界的，有社會閱歷并有較高文化素養(yǎng)的朋友來，我要聽聽他們的聲音，我希望聽到不同的聲音。果然很有收獲：有人提到空中硝煙太多，很壓抑，城頭舉旗的人回頭看向畫面的右上角，如果那里的硝煙能透出一縷陽光的話，既能打破天空的沉悶，又可象征勝利的曙光；有人對于城頭軍旗的處理提出了看法……這些建議后來大都被我采納了。
　　第二稿完成后，相比較第一稿，自己覺得真的是好多了。
　　第二稿寄出幾日后，接到文化部重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程辦公室的電話，通知為了更好地發(fā)揮專家評委的作用，把目前入圍的作者分成若干組由專門的專家任組長，我被分在全山石、許江的小組。
　　許江先生現(xiàn)任中國美院院長，平日工作很繁忙，因此此事全權(quán)委托全老先生并給了我聯(lián)系電話。全山石先生是我仰慕已久的油畫家，雖從未謀面，但是聽說過他是列賓美院許多年中唯一在校期間各科成績都是5分的學(xué)生，讓人很是欽佩。早些年看過他的一些留學(xué)期間的油畫作品，的確很棒。
　　操著南方口音的全先生聲音溫和而熱情，我自報家門并表示第二稿已完成，想去杭州當(dāng)面求教，全先生爽快答應(yīng)。這么有名的畫家卻這么平和，讓我想見到他的心情更加迫切了。
　　幾天后終于見到了全山石老師。他中等身材，滿頭銀發(fā)，面帶慈善的微笑，非常熱情地接待了我。到了全先生的家里，我最感興趣的是墻上所掛的畫，發(fā)現(xiàn)了一張小風(fēng)景但卻與全先生的風(fēng)格不太一致，于是冒昧的詢問這畫是否是出自先生之手。
　　“不是，是別人的畫。”
　　“您為什么不掛自己的畫？”我很好奇。
　　“我畫的不好，不喜歡自己的畫�！�
　　這樣的回答讓我大吃一驚，沒想到心中的偶像是個如此謙虛的人。音響里放著交響樂，早就聽說全先生喜歡音樂，而先生的回答卻是：“只是喜歡聽，不太懂�！�
　　全先生隨和的話語，讓我也慢慢放松了下來。于是拿出了《血戰(zhàn)臺兒莊》第二稿的照片請他指點(diǎn)，老先生看過之后先是肯定了我的畫，又提了一些建議：“畫得不錯！但是不要全是尸體，最好人物再大一點(diǎn)，并加上一點(diǎn)戰(zhàn)爭的情節(jié)，而且畫中一定要有中心人物……”全先生所提出的的建議在我第三稿中全部采用了。
　　因?yàn)樵跉v史畫創(chuàng)作方面缺少經(jīng)驗(yàn)，就很想多向名師討教，因此從全山石老師那里離開后，我又前往了南京軍區(qū)去拜見陳堅先生。陳堅先生一直從事軍事題材的油畫創(chuàng)作，而且在十屆美展上獲金獎的作品《日軍投降儀式》更是畫的精彩，讓人印象深刻。
　　對于陳堅先生，雖也是只見過其畫未見過其人，但是心中仰慕已久。陳先生中等身材，很是精干的樣子，身著便裝，但身上依然透著一種特殊的軍人氣質(zhì)，這是自小在部隊(duì)大院長大的我感到非常熟悉和親切的。陳先生的畫室有六七十平米，里面到處放著繃好的畫布和完成的作品（看得出是一位很勤奮的畫家），在墻角處還放著幾個手榴彈箱子和炮彈殼，畫室的氣質(zhì)如同畫家本人——透著一種軍旅畫家特有的氣質(zhì)。墻上有一張帶著軍功章的半身畫像吸引了我，離遠(yuǎn)看人物的體感很強(qiáng)，特別是頭部的刻畫，有種呼之欲出的張力，很有力度；離近看用筆卻很放松，非常瀟灑。畫室東面墻上放著一張很大的將要完成的作品，是一群穿著迷彩服的戰(zhàn)士�！懊圆史�”一想便知很不好畫，可陳先生表現(xiàn)得非常精彩，沒有任何“描”的痕跡，是用大筆直接去畫的，遠(yuǎn)看效果非常好。問陳先生為什么畫這張畫，陳先生笑著說：“沒有什么特別的意思，只是想畫一張有關(guān)迷彩服的畫�！标愊壬�指著畫中的一名戰(zhàn)士接著說，“我很喜歡背著槍的戰(zhàn)士的背，很好看�！敝挥熊娐卯嫾夷苷f出這樣有感觸的話，感覺得出他對戰(zhàn)士、對軍裝有著特殊的情感——陳先生雖不魁梧，作品卻非常大氣、有張力。
　　對于《血戰(zhàn)臺兒莊》第二稿，陳先生提出了自己的建議：“這張畫場面太大，畫完后會像一張全景畫，畫面可以再集中一些……”
　　這些意見在第三稿中也被我采納了。
　　這趟南方之行收獲很大，不僅僅是在畫的方面，前輩們在畫外也給了我很多啟示，同時我也做好了為《血戰(zhàn)臺兒莊》付出更多努力的準(zhǔn)備。
　　回青后曾接到文化部的一個電話，因?yàn)槲业亩�稿是送選作品中最大的，加上外框無法送上電梯，有關(guān)部門就電話征求我的意見，問是否能夠拆下外框，評審之后再為我裝好。對于這樣一個看似普通的電話，卻讓我的心里升騰起一陣溫暖——這不僅是一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，更是對畫家的一種尊重�；叵肫饋砦幕�部藝術(shù)司在“工程”進(jìn)程中的每一個電話都是那么認(rèn)真負(fù)責(zé)、一絲不茍，對于我來說只是收到一個電話，但是對于他們來講有多少位作者就會撥出多少個號碼。這些所謂的小事如果擱從前我不會有什么感觸，但是自從成立的青島市油畫學(xué)會具體組織了工作之后，才知道這些“小事”是多么辛苦和瑣碎。作為作者真的是打心眼兒里想對他們表示一下謝意。
　　不久后接到了深入創(chuàng)作第三稿的通知，這也會作為最后的定稿。為了評審工作的順利，我想這次的小稿尺寸應(yīng)該小一些，用了60×80cm的內(nèi)框，并根據(jù)全山石老師和陳堅先生的建議，把空間變小，主題人物加強(qiáng)，在畫面前面增加了一組搏斗的場面，使畫面的主題更鮮明，觀賞性也大大增加了。
　　為了尋找更為清晰的影像資料，通過青島美術(shù)館的歐書記從青島電影公司找到了《血戰(zhàn)臺兒莊》的電影膠片，感謝他們對我工作的支持，特例允許我往下截取部分膠片。這是我第一次如此近距離的接觸電影膠片，就好像是把許多彩色反轉(zhuǎn)片給連到了一起。在用了兩個多小時的仔細(xì)甄別之后，剪下了幾十張膠片，如獲珍寶般滿心歡喜的回到家中，一張張擺開尋找著自己可用的圖像，突然間發(fā)現(xiàn)一個新問題——所有圖片的比例都是被拉長的，這樣在我的畫面中就無法使用了。真是遺憾，還麻煩了朋友一場。
　　因此又陷入大量的光碟中，沒日沒夜的尋找可用的資料。光碟買了一批又一批，家里摞了一摞又一摞，很可惜能用的不是很多。
　　第三稿畫了一個月的時間，每天八小時。因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)太少，資料又不全，所以往往是邊畫邊想，邊想邊改，最后效果還算滿意，只是擔(dān)心到了畫正稿的時候這些資料可就完全用不上了，那時該怎么辦呢？
　　終于到了交小稿定稿的時間了，心中雖然忐忑，還是給小稿裝上漂亮的外框，興沖沖的乘上了開往北京的動車組。
　　按時到美術(shù)館交上了小稿，被會務(wù)組安排在美術(shù)館后街的一個賓館下榻，等待第二日的觀摩評審。第一次和這么多知名畫家近距離地交流學(xué)習(xí)，對于我這個年輕人來說真的是一個難得的機(jī)會。
　　第二天上午來到美術(shù)館二樓，所有的畫都已擺放妥當(dāng)，中廳是雕塑，東廳是國畫，西廳是油畫。雖然是小稿卻也是精彩紛呈，讓人目不暇接。見到了全山石老師的稿子，畫的酣暢淋漓，真是好呀！黑色的天空夾著紅絲，烘托出前面的人物，人物寥寥幾筆、一揮而就、瀟灑自如，讓人看著心里特別舒服，感覺已經(jīng)是一幅完美的作品而非小稿了；還有一張是何洪舟畫的中共第一次會議，畫面是在南湖的一條船上，或站或起的幾位代表人物，畫得很生動；一位安徽作者創(chuàng)作的《抗擊非典》三聯(lián)小畫，表現(xiàn)的是一組白衣戰(zhàn)士的群像，非常細(xì)膩而獨(dú)到，讓人印象深刻；俞曉夫先生的畫老遠(yuǎn)就能認(rèn)出，色彩依然漂亮，非常帥氣，題材是《魯迅》；浙江美院油畫系集體創(chuàng)作的《南京大屠殺》，一改往日全是尸體的場面，畫了一個大坑，坑邊有些日軍，黃昏的調(diào)子，顏色很好看；還有青島籍畫家楊克山和崔開璽老師合作的《盧溝橋》，氣氛很好，藍(lán)灰色的調(diào)子，記得盧溝橋的半景畫好像也是楊克山畫的……有一張表現(xiàn)知青題材的作品，起先我以為是一張照片，仔細(xì)看過后才知道是畫的，相比較之下，自己的稿子又顯得有些粗糙了，看來大家準(zhǔn)備得都非常充分，可見這個工程在大家心目中的分量。
　　靳尚誼、詹建俊、朱乃正、全山石、許江、陳堅、邵大箴等評委開始了評審。他們一張一張地點(diǎn)評，同時提出正稿的尺寸建議。大家都有些緊張，畢竟這是能否入圍的最后關(guān)口。
　　輪到我的小稿了。
　　全山石老師向我笑了笑說：“這樣比以前好多了�！�
　　朱乃正先生說：“光是城頭的場面已經(jīng)是一張完整的畫了，沒有必要畫這么多�！�
　　許江先生說：“城墻的缺口和下面的尸體堆湊在一起，正好是兩個相對的三角形，應(yīng)該破一破�！�
　　我表達(dá)了想把人物再加大，城墻再壓小的意圖，全先生說：“別動了，這樣很好。在所有的作品中，就你這張是帶城頭的，別再縮小了�！�
　　靳尚誼先生最后發(fā)言：“我看這張畫的尺寸就控制在4米吧�！�
　　終于，終評通過了，心里長舒了一口氣。那是2007年的5月。
　　第二天，在北京華僑飯店舉行了簽約儀式。每位入圍作者和文化部藝術(shù)司司長于平先生簽訂了合同，并合影留念。印象最深刻的是中宣部副部長李從軍先生的一段話：你們花的是國庫里的錢，是納稅人的錢，要用好這每一分錢。

　　正稿籌備
　　青島雖說是一個沿海開放城市，但是由于油畫從業(yè)人員不是很多，所以一些高端的美術(shù)用品都要到其他城市購買，畫布、底膠和底料都力求選則最好的。對于畫布制作的每一步都要力求精益求精。
　　由于對成品畫布不是太信任，在畫重要作品時我都會堅持自己繃布，這也是多年養(yǎng)成的習(xí)慣。受畫室門寬窄的限制，近2.5米寬的畫框只能在室內(nèi)組裝。自己繃這么大的畫布也是第一次，抻平拉直，加上刷底料，就用了半個多月的時間。
　　動筆之前，最大的問題依然是資料。電影中部分資料在遠(yuǎn)景的處理上可以借鑒一下，但是到了近景就派不上用處了。早先聽八一廠的聶轟說過，“八一廠”是主要拍攝戰(zhàn)爭片的電影制片廠，中國各個時期軍隊(duì)的服裝、道具、槍炮等應(yīng)有盡有，畫軍事題材的作者經(jīng)常從他們那里借一些服裝道具用于創(chuàng)作。于是心里萌生了一個想法：如果在影棚里搭一面城墻，找上群眾演員，用上服裝道具，把畫面在棚中再現(xiàn)出來，這樣拍下的資料就可以直接來用，而且避免雷同。這個想法在理論上是可行的，但一想到此事的“浩大”就有些打怵。和聶轟談了自己的想法，他認(rèn)為可行，但要確定下來后提前預(yù)約。下定這個決心后同楊克山談到了此想法，他也正為資料的事情發(fā)愁，當(dāng)即表示愿意一同前往拍攝。
　　我相信參加這些創(chuàng)作的作者（尤其是戰(zhàn)爭題材）都會因?yàn)橘Y料的事情發(fā)愁，也不可能每個人都去耗費(fèi)這樣的精力，何不多叫上幾個人，讓大家一起受益分享。于是邀請了全山石老師和楊松林老師，后來知道的人越來越多，青島的國畫家王偉先生也正在準(zhǔn)備一張抗日題材的創(chuàng)作，表示將一同前往拍攝現(xiàn)場。
　　在聶轟的聯(lián)系幫助下，北京的影棚、服裝、道具、化妝、燈光全部聯(lián)系好了，演員的問題需要我自己解決。通過觀看大量的戰(zhàn)爭紀(jì)錄片，感覺當(dāng)時的戰(zhàn)士更多得像農(nóng)村的老百姓，身高大約六個半頭的比例。有些戰(zhàn)爭題材的作品大都把戰(zhàn)士表現(xiàn)的過于完美，高大英俊的形象雖然會更為有沖擊力，但是那樣給人一種不真實(shí)感，也會有距離感。我想把戰(zhàn)士們描寫成日常生活中的人，這樣會讓觀眾有親切感、參與感，也更中國，所以我把目光放在了一個最為普通的群體中——農(nóng)民工。他們身上的肌肉條件、外部形態(tài)和當(dāng)年的戰(zhàn)士有些類似，在中國當(dāng)年的抗日戰(zhàn)場上就是這樣的中國人——廣大的農(nóng)民群眾，用自己的生命改變著戰(zhàn)場的局面，改變著中國的命運(yùn)。因此，我想用紀(jì)實(shí)的手法去表現(xiàn)中國勞動人民不屈不撓反帝反侵略的愛國主義精神，這種精神是非常樸素的，所以表現(xiàn)形式也應(yīng)當(dāng)非常樸素。還好，北京的朋友張洪東先生做房地產(chǎn)生意，他非常爽快地解決了“演員”問題：“我讓工地上的工人都集合起來，你隨便挑！”
　　萬事俱備了，粗略算下來，這個小型的劇組也要有三十多個人組成，我們從青島組織了幾個人一起去幫助現(xiàn)場記錄、拍攝，以及應(yīng)付一些突發(fā)事件。這樣，兩輛車六個人途徑八個小時到達(dá)了北京
　　第二天一早，按照計劃我們兵分兩路，我去了工地選群眾演員，楊克山去北影廠門口找有演出經(jīng)驗(yàn)的群眾演員。工地負(fù)責(zé)人為我召集了三四十人，在我說明來意后，這些粗壯的漢子們突然都變得難為情起來，互相推搡著開起了玩笑。我仔細(xì)的觀察著每個人，把他們和我畫中的人物一一對位：四十歲左右的需要兩個，三十歲左右的需要兩三個，其余都要二十多歲的；形象上要有特點(diǎn)，人要偏瘦，骨骼要清晰，身高1.70米—1.73米左右；根據(jù)面容基本上能判斷出每個人的肌肉條件，主要人物需要肌肉強(qiáng)壯一些的，日本軍官需要偏胖一些的，還需要幾個個子小的扮演日本兵……
　　非常順利，從這些人中挑出了不少適合的形象，另外還特意囑咐一位要扮演浸在水中日軍的工人多帶一套衣服，因?yàn)槭嵌�天，不能讓這些弟兄們感冒了。
　　準(zhǔn)備工作在八一廠繼續(xù)展開。由于沒有銜接好，原先定好的最小的影棚與別的劇組發(fā)生了沖突，于是就改用了一個正在搭景的大影棚，好在我們場面較小用一個角落就可以了。制景的負(fù)責(zé)人是山東人，臉上透著山東人的忠厚，他看過我畫的草稿領(lǐng)會了制景要求，表示城墻和護(hù)城河都能做好，就是要按比例縮小——不到一天的時間就能完成這個“工事”，真的是讓我有些半信半疑。
　　我將需要的道具——手榴彈箱、大刀、機(jī)槍、三八式、漢陽造、鐵絲網(wǎng)、子彈、頭盔等等等等都交代給了負(fù)責(zé)道具的同志，不過槍只能用仿制的。
　　負(fù)責(zé)化妝的女同志帶我們?nèi)チ艘婚g小平房，里面堆滿了滲有血跡的破舊軍服，化妝師介紹說這些都是從電影《集結(jié)號》劇組剛還回來的，而且都已經(jīng)做好舊了，真是太適合不過了。打開其中的一包，是一套士兵標(biāo)準(zhǔn)裝備：鋼盔、子彈袋、干糧袋、鞋、綁腿、腰帶、軍帽�；瘖y師已經(jīng)提前熬好了血漿，因?yàn)橛玫枚�，今天還要繼續(xù)熬制，我很好奇血漿是如何做成的，她告訴我說需要用水、酒、紅糖還有色素，我覺得新鮮隨口說：“真是蠻有意思的�！睂Ψ揭荒槦o奈：“你是沒上過劇組，又累又枯燥，都能折壽�！备梢恍胁胖�一行的辛苦呀。
　　“麻雀雖小，五臟俱全”。聶轟提議按照規(guī)矩，劇組開機(jī)前都要吃開機(jī)飯，于是在八一廠唯一的對外餐廳宴請了各路人馬。沒有從事過這樣的拍攝工作，心中著實(shí)沒有底兒，見了八一廠的各位專家后，心里有了百分之八九十的把握。席間，看著餐廳墻面上掛著我兒時看過的戰(zhàn)爭電影的劇照，感覺非常親切，對著人物都能想起劇中的名字，可見那些形象多么地深入人心——“八一電影制片廠”，僅僅是個片頭就足以讓童年的我們在影院里歡呼雀躍，今天真的是身在其中了，依然感到有種光芒照在身上，很是激動。
　　飯后，一起回到影棚看正在搭的布景，走到門口時一堆白色泡沫塊兒吸引了我的視線：大塊的泡沫塊兒，被他們用一種液體一噴，眨眼間就變成“大土塊兒”了，而一拿起來卻很輕。這種視覺和感覺上的強(qiáng)烈差別就好像是變魔術(shù)，讓我非常好奇，仔細(xì)一問才知道是用廣告色和泥漿混合成的“涂料”。一進(jìn)棚更是讓我吃了一驚：上午這里還是一片空地，現(xiàn)在已經(jīng)有了一座城墻，而且跟我畫里的一模一樣。不禁感嘆道：“可真的是工廠呀，想要什么有什么，加工得太熟練了�！甭欈Z說：“我們這就是廠，還分車間，有一車間、二車間，還有車間主任呢。”
　　制景師傅正在做“護(hù)城河”，他們先用木棍在地上擺了一個方形，然后蓋上塑料布，再在塑料布和木棍的交界處壓上土，防止水外漏，然后注水。等水到了我要求的深度，有人又往里倒入紅色廣告顏色，隨著攪動過后，水不但變紅了，而且上面還有白色泡沫，真的像是一灣血水�！疤珔柡α�！”我真的是由衷的佩服他們，否則在家里我是無論如何也想不出這些辦法，真是隔行如隔山呀！

　　燈光是外請的，據(jù)說北京影視劇組的燈光差不多都被這些人包了，自己的設(shè)備，自己的車，活兒干得很專業(yè)。我向他們交待了我需要的效果：主光源在城后，下午4點(diǎn)左右的樣子，要暖色光……接下來，有的人爬上棚頂?shù)踔鳠�，有的接線，有的把一些像電影熒屏一樣的巨大布燈搬來搬去的，隨著一陣有條不紊的忙碌，所有的準(zhǔn)備工作全部就緒了：城墻、土堆、護(hù)城河、鐵絲網(wǎng)、假人、梯子、手榴彈箱……燈光一開，心中豁然開朗：這就是我要的場景。
　　開拍的時候，一大家子人湊到了一起，足足有四十多人，從青島一起趕來的朋友全都有了分工：有拍照片的，有定盒飯做后勤的，還有幫著我張羅演員的，大家有條不紊各自忙碌著。我先把演員分成兩組，一部分“國軍”，一部分“日軍”。“人靠衣服馬靠鞍”，剛才還嘻嘻哈哈的農(nóng)民弟兄們，這一會兒工夫便活脫脫得成了軍人，而且越看越像。化妝師先從“男一號”開始化起，按照我的要求：上身赤膊，頭上有繃帶、血跡，身上也纏有繃帶，有刀傷、血跡。冬天的北京，滴水成冰，僅僅是脫掉外衣已經(jīng)很冷了，他不僅要赤膊還要涂上“血跡”，真是難為這個“男一號”了。“男一號”雖有些沒想到是這個場面但是依然爽快地配合著。
　　八一廠的化妝師自然對“戰(zhàn)爭妝”得心應(yīng)手，處理得比我想象的還要好，最后基本化完后，她從地上抓了一把土跟“男一號”說：“閉眼！”一下子把土撒在他的頭上，然后用雙手在他的肩膀上、胸前來回搓了幾下，她邊搓邊對我說：“戰(zhàn)場上沒有這么干凈，應(yīng)該從頭到腳都是土，汗水、血水和這些土膠著在一起，效果才會更真實(shí)�！�
　　準(zhǔn)備試拍，先是在聚光燈下和“男一號”講戲：現(xiàn)在你就是大刀隊(duì)隊(duì)長了，戰(zhàn)役打了一個多月了，你眼睜睜的看著很多戰(zhàn)友一個個都倒下了，憤怒讓你已經(jīng)沒有了生死的概念，只有血拼，不顧一切的從土坡沖下來砍敵人，要有一夫當(dāng)關(guān)萬夫莫開的氣勢……
　　還真找著點(diǎn)當(dāng)導(dǎo)演的感覺，“攝影準(zhǔn)備！”喊完回頭一看，好家伙!有六個人一字排開，各操“兵刀”已經(jīng)在瞄準(zhǔn)了，攝像機(jī)也早已開始了“掃射”。遺憾的是這么多的機(jī)器設(shè)備只有一臺是德國萊卡的，其余的都是日本制造，在準(zhǔn)備“臺兒莊”的過程中面對“日本制造”的情況都會感到怪怪的，心里不是個滋味。
　　回頭跟“男一號”說：“你醞釀一下情緒，我說開始就往前沖，沖四五步就揮刀去砍�！�
　　“好了嗎？”
　　“開始！”
　　緊接著是一片“咔嚓”聲。
　　“男一號”第一遍試鏡，就像是在“散步”。也難怪，這些民工師傅第一次面對這樣的場面，這么多的人，會很拘謹(jǐn)放不開，但這時我的心里一下子有些著急了：前幾天忙活的道具制景之類得很順利，但那些都是“物”還是好擺布，活人可是最難把握的，更何況他們一點(diǎn)表演經(jīng)驗(yàn)都沒有，拍出的效果和我想象的相差很大。
　　我盡量控制著情緒，不想給對方太大壓力，上前和他搭話：“剛才還可以，只是殺氣沒有表現(xiàn)出來，可以喊出來，大聲喊，像面對你的仇人，發(fā)泄出所有的仇恨，再來一次，好嗎？”
　　第二次，動作依然僵硬，與要求相差太大。忽然意識到，原先因?yàn)椴幌胩�程式化沒有用專業(yè)的演員，而用了普通的人，但是卻忽略了一個人的領(lǐng)悟能力、表演能力和表現(xiàn)欲望是與生俱來的，沒有就是沒有了，至少今天在他身上我不會找到想要的感覺了。
　　于是招呼大家來一起嘗試著“擺”出一個俯沖下來揮動砍刀的動作：跑動中，一條腿在前，一條腿懸空在后，大刀舉過頭頂。一位八一廠的道具師用布條拉起“男一號”的后腿，讓他身體前傾，前面有人頂住他的胯部，我在周圍費(fèi)力地調(diào)整著，出了一頭的汗，可不管怎么擺總是不夠生動，和心中的動作相差甚遠(yuǎn)。
　　為了早點(diǎn)拍完把場地和時間多留給全山石和楊松林老師一些，不能再在這個動作上浪費(fèi)時間了，先拍其他的場景吧。
　　這時所有演員基本上都化完妝了，更是活脫脫的“像”�！啊�男一號’先休息一會兒，先拍尸體，”我一邊說著一邊招呼著其他演員，“你們都到這個位置（我指著城墻與護(hù)城河之間的小土坡），是在戰(zhàn)場上中槍死后的樣子。你（我指著其中一個‘日軍’），躺在這兒，道具師拿個三八式來放在他旁邊。你，躺在這兒，反著躺，別跟他（指著剛才躺下的‘日軍’）太順了。總之，倒的姿勢不能重復(fù)，你們一塊兒上吧�！焙衾惨幌�，大家有說有笑有點(diǎn)像小時候“過家家”，頓時躺倒一大片。我讓道具師拿來準(zhǔn)備好的手榴彈、槍、假人等根據(jù)畫面構(gòu)圖，東擺西挪，一會功夫，真的有些像樣了。周圍的幾位攝像也贊不絕口：“這組擺得好�！薄岸嗯狞c(diǎn)�！蔽掖舐暤母鷰孜粩z像說，“除了拍整個場面外，再多拍點(diǎn)局部�！毙闹羞�是不放心，干脆接過聶轟手中的相機(jī)，前前后后的“咔嚓”起來�？扉T的聲音很好聽，特別是多個相機(jī)一塊兒按動快門，“咔嚓”聲此起彼伏，而且根據(jù)“咔嚓”聲還能判斷出相機(jī)的價格來，因?yàn)榻裉炷玫亩际呛孟鄼C(jī)，所以“咔嚓”聲也特別好聽。
　　過了兩三分鐘，大概都拍得差不多了，大家都站在原地微微的喘粗氣，看樣子拍照片也是蠻消耗體力的。演員也都坐起來有說有笑的，大概感覺好玩�！按蠹移饋砘顒踊顒樱�待會換一個位置再‘死’一次。”大家又樂了。后來大畫上的尸體部分主要就是用的這幾組照片。
　　休息時到棚外透口氣，看到崔開璽和楊克山老師也在緊張的拍攝著，他們需要陰天下外光的效果，主要是拍攝沖鋒的場面。小稿就放在旁邊，根據(jù)稿子一組組的拍，不愧是前輩，很有經(jīng)驗(yàn)。讓我印象最深的是崔老師的兒子，為了拍一個爆炸時的肢體動作，他手持一根木棍讓演員向他的位置跑，快到身邊的時候他將木棒用力砸向地面，隨著一聲響聲木棍彈向空中，這時演員們會本能的俯身抱頭趴在地下尋找掩護(hù)。這招很好，不用真槍實(shí)彈也會抓拍到生動自然的動作，這些擺是擺不出來的。
　　回到棚里繼續(xù)拍攝，城頭舉旗的、機(jī)槍掃射的、沖鋒的……
　　輪到拍趴在水里的“日軍”了，但是起先說好的演員突然表示不拍了，真的是讓人措手不及。我耐住性子慢慢地給他做工作，他還是堅持不拍，這時棚里的人在催促了，我真是體會到導(dǎo)演的脾氣為什么都很大了，剎那間我也憋不住了，沖他喊了起來……我氣沖沖的回到棚里，聶轟安慰我說：“別生氣，這種情況在劇組里是常有的事。還有比這更讓人生氣的�！�
　　我氣呼呼地說：“能不急嗎？趴在水里的這個鏡頭如果今天不拍，等我回到青島，上哪去找這日本軍裝、這行頭、這槍，還有燈光，所以今天不拍成，改天還得回你們八一廠補(bǔ)拍，哪有這么多時間。”說著的工夫，工頭模樣的小伙子帶著那個演員進(jìn)來了：“說好了，拍吧�！蔽亿s緊上前說謝謝，回頭跟大伙說：“攝像準(zhǔn)備好了，天很冷，演員很不容易，就拍一次，爭取成功�！贝蠹颐χ鴾�(zhǔn)備，我又回頭跟那個演員說：“是這樣，你慢慢走到水里，慢慢地蹲下，然后慢慢趴在水里，頭要在水下，堅持二十秒就行了，就這么簡單，然后趕緊洗澡、換衣服。”就怕他再不愿意，所以說話格外小心。演員聽完猶豫了一會兒，開始往水里走，水已是紅色，還帶著白色的泡沫，我說：“沒事，這水不臟，是放的水粉顏料，水也是自來水�！边@時他已站在水中央，兩眼低頭看著水面，但情緒還是不太對，我小心地說：“對，就這樣，慢慢蹲下，趴在水里就行，二十秒，很快。”這時棚內(nèi)所有的人都屏住呼吸，看著他，攝影師也是臨戰(zhàn)狀態(tài)不停的對著焦距，棚內(nèi)鴉雀無聲。
　　就在這時候，演員突然身子直挺挺地往水里倒，緊接著“啪”的一聲水花濺起一人多高，大家都給驚了一下，有的趕緊抱起相機(jī)怕澎上水，我對大伙說：“快！快照！”然后一片急促的“卡嚓”聲。這時趴在水里的演員可能因?yàn)榈沟牧α刻�大，水肯定從鼻子嗆到嘴里了，所以頭一直抬在水面上。我趕緊上前一步：“頭！頭趴進(jìn)水里，趴進(jìn)去！”看著他的表情，覺得不太對，因?yàn)榇藭r他臉上都是水，而且低著，看不很清，可他不管我怎么說，頭就是不往水里趴。我也納悶這時怎么回事，不是說好了嗎？再仔細(xì)一看，壞了！好像是哭了，我趕緊大聲說：“起來吧，不拍了，就到這吧。”工頭馬上上前扶起演員，他有點(diǎn)抽泣，在工頭的攙扶下走出“護(hù)城河”，這時道具師趕緊迎上來：“走，我?guī)�你去洗澡。�?BR>　　我和幾位攝像還有其他的工作人員都站在原地，誰也沒說話，大家直到目送他們幾個走出影棚�！鞍�！我看是水給嗆的，嗆到鼻子里了，把眼淚給嗆出來了�！贝蠹倚÷曌h論著，其實(shí)我心里知道，本身是不想拍，可能是工頭硬逼著他拍，心中委屈，再加上一嗆水，委屈的心情再也繃不住了，再有他畢竟不是演員，一個普通老百姓，可能覺得當(dāng)著這么多人，往水里趴，挺丟人的。

　　白天的時間過得很快，到吃晚飯前，演員們好像剛找到點(diǎn)感覺，而且也開始表現(xiàn)出表演的欲望，特別是楊克山先生從北影廠門口請來的幾個有過拍攝經(jīng)驗(yàn)的群眾演員，好像覺得戲太少，或因?yàn)闆]有臺詞，憋得有些難受，已經(jīng)拿著刀槍自己比劃起來了�；鸷騽倓偤�。正好晚飯后全山石先生、楊松林先生開始拍，演員們有了白天的經(jīng)驗(yàn)，晚上應(yīng)該會更順利。
　　全先生畫的題材是表現(xiàn)“抗聯(lián)”的，我向道具師借來紅纓槍、羊皮襖等道具。他讓演員們一字排開，來回調(diào)整位置尋找最佳的組合。全先生拍攝和作畫一樣認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，光線的角度，人物的動態(tài)，包括身上的投影，他都一絲不茍?zhí)幚淼那〉胶锰帯�燈光僅用了側(cè)面光，效果特別的好，人物的明暗交界線非常清晰，很有雕塑感，也非常入畫。一切調(diào)整好后也就用了四五十分鐘，全先生就完成了拍攝，不得不再一次佩服老先生們。相比較之下我白天的工作沒有這么“利索”，而且光太平了，冷暖和黑白關(guān)系都不太清晰，但是已經(jīng)沒有時間補(bǔ)拍了，只能依靠后期電腦修改，但是這給我后來的創(chuàng)作帶來了很大的工作量。凡事都要積累經(jīng)驗(yàn)呀！
　　楊老師的畫是孫中山就任臨時大總統(tǒng)的場面，需要的人物都是政府中的要員，所以我選來的演員不是很適合，這樣一來我們這些貌似中年人的朋友們就成了楊老師的挑選對象。我被選中出演一位銀行家，同行的朋友中陳巖、劉建新，還有特意從青島趕來的王學(xué)東教授都被賦予上了角色，有幸被定格在了畫面上。楊老師自己出演孫中山，氣質(zhì)上真得很相似。
　　那天拍完之后，已經(jīng)是九點(diǎn)多了，兩位老先生雖然都是70歲的高齡了，但依然和我們一起宵夜聊天到深夜，那是一個愉快而又讓人倍感珍惜的夜晚。
　　八一廠之行，對我來說是一次很難忘的經(jīng)歷。
　　正稿創(chuàng)作
　　第三稿顏色太“漂亮”，戰(zhàn)爭氣氛不夠濃烈，有些像風(fēng)景畫。在沖洗照片時我用電腦在原來的基礎(chǔ)上將圖片明度變暗，對比度加大，色調(diào)往紅里加一加，才覺得效果滿意。所以在正稿創(chuàng)作中我也要加入這些因素。
　　在準(zhǔn)備了大約一年的時間后，2008年6月1日這一天，是我上正稿的第一天，《血戰(zhàn)臺兒莊》開始展現(xiàn)在這塊高２．５米，長４米的畫布上。
　　用木炭將畫面中城墻和護(hù)城河的位置定好后，快速地用“橘紅”加“土紅”把天空和護(hù)城河的部分鋪滿，又用重些的冷色涂抹著城墻，退遠(yuǎn)一看，調(diào)子比第三稿對比大多了。第一次用刷子涂抹這么大的畫面，感覺很過癮，但又同時覺得比小畫難控制得多。離近了畫是一回事，退遠(yuǎn)了看完全是另外一番景象。第一天，畫前畫后不知來回跑了多少趟，終于將這塊兒大布鋪滿，停下筆時才感到渾身酸痛，真有點(diǎn)體力活兒的意思。
　　第一遍顏色干了后，開始經(jīng)營畫中人物的位置，這時碰到了第一個難題——畫中人物的透視。以前作畫透視往往是靠感覺，但這次除了畫面大、人物多，從沒遇到過的問題是：畫中人物沒有一個是相同的動作，有的站，有的躺，有的頭朝前，有的頭朝后，有的在城上，有的在護(hù)城河里，有的個子高，有的個子矮……這些大大增加了透視的難度，有時候決對的準(zhǔn)確，但感覺上確是不舒服的。往往一個人物的大小要改動三次以上，資料中合適的人物比例到了布上以后感覺也會不同，還需要重新調(diào)整比例關(guān)系。這樣畫的進(jìn)度一下子就慢了下來，大約用了一個月的時間才將畫中主要人物的比例、位置確定下來，但是“男一號”的位置始終還是空著，因?yàn)榍捌谫Y料地拍攝中始終沒有拍好這個人物。離原定交稿日期（2009年5月）還有十個月，心中著急，因此把拍攝這個角色的計劃先放下，開始了畫中人物的著色。
　　先從畫景中趴在地上的日軍開始，認(rèn)真地坐在畫前用了大約一個小時的時間將人物的顏色鋪滿，基本上滿意后退遠(yuǎn)一看，卻發(fā)現(xiàn)人物和畫的色調(diào)完全融不到一塊兒，這才上前幾步認(rèn)真的找出原因：在八一廠拍攝資料時因?yàn)橛泻芏嗯�色的“補(bǔ)光”，再加上正面光源也是暖色，這樣一來完全沒有了冷暖的對比，而且以前從來沒有畫過逆光的畫，所以在畫的時候沒有察覺到，可想而知結(jié)果就完全不對了。只是鋪的還算滿意，一下子還不舍得涂掉。于是便再鋪第二個人的色調(diào)。因?yàn)橛辛水嫷谝粋�人的經(jīng)驗(yàn)，所以鋪第二個人物時開始注意冷暖關(guān)系。剛開始畫的時候腦子還算清楚，過一會兒畫進(jìn)去之后，又不知不覺得跟著“資料”的色調(diào)畫了。這樣，一連畫了好幾個人物都犯了一樣的毛病，倒是和第一個人物很協(xié)調(diào)。這時想起高中美術(shù)老師曾對我說過的一席話：畫畫時，不要跟著“對象”走，要主觀的去表現(xiàn)“對象”的色調(diào)。這簡單的一句話，當(dāng)時沒有覺著有什么深奧，可過去了二十多年后，還是沒有做到“不要跟著對象走”，不免心中有些慚愧。
　　就這樣，一直被動著跟著資料走，直到把畫中的人物都鋪滿了顏色，近看時每個人物都很好看，遠(yuǎn)看時卻非常孤立，與環(huán)境缺少聯(lián)系。這時真的后悔在八一廠拍資料時缺少經(jīng)驗(yàn)，沒有注意到燈光師用暖色做補(bǔ)光。或許是因?yàn)樗麄兊慕?jīng)驗(yàn)使然用了在拍影視作品時的補(bǔ)光規(guī)律，在現(xiàn)場看效果還好，沒想到洗成照片后沒有色彩的冷暖。而且到“布”上才發(fā)現(xiàn)，拍攝時用的服裝還是太“新”，人、臉和手的化妝還是不夠“臟”，就真的像是一群演員躺在畫布上演出來的“血戰(zhàn)臺兒莊”。對于現(xiàn)實(shí)主義繪畫，“資料”真的是太重要了。
　　畫第二遍時，重點(diǎn)就放在了以上兩個問題上。其一，在逆光下的色彩關(guān)系；其二，軍裝太新的問題。
　　晚上在家中看電視，妻子從餐廳面向我走來，后面正好是燈光，我趕緊讓她停住，顧不上她一臉的疑惑，我所有的注意力都放在了逆光中暗部的色彩上：桔黃色的燈光把妻子從頭到腳“勾”了一圈，大面積的暗部色彩非�；遥�只能依稀辨認(rèn)出膚色的固有色，而亮部的桔黃色卻非常的“純”。
　　為了方便回青島補(bǔ)充材料，從八一廠拍完資料后特意又買回了兩套軍服，于是把它們擺在暖光下觀察暗部的色彩�！芭_兒莊”時期國軍軍服是灰色的，加上年久褪色和戰(zhàn)場的煙熏土染，更是接近地面的顏色，尤其是在逆光下，所以暗部色彩更是非常的“灰”，或是直接反映環(huán)境的色彩。
　　說來也巧，正是在這段日子，很多朋友紛紛打電話來告訴我最近上演的電視劇《我的團(tuán)長我的團(tuán)》，戰(zhàn)爭效果拍得不錯，建議我看看或許會有所啟發(fā)。當(dāng)晚恰巧看到幾個片花，覺得還不錯，尤其是上面的服裝比較接近真實(shí)戰(zhàn)爭的感覺，于是買來此片的光碟用電腦截下一部分圖片，拿到畫室和畫面中的服裝顏色一對比，確實(shí)感覺畫面中的服裝顯得太“新”了。
　　隨著不斷的觀察分析和收集相關(guān)資料，慢慢地對畫中服裝的色彩有了進(jìn)一步的認(rèn)識，已經(jīng)想好如何畫第二遍了。
　　記得在中央美院讀書的時候上過張元老師的材料課，當(dāng)時的一次作業(yè)就是先涂一個與所見色彩相反的底子，然后再用透明顏色一遍一遍反復(fù)罩染，最后所產(chǎn)生的色彩效果非常豐富，而且多層透明罩染之后，畫面具有寶石般的光澤，按當(dāng)時我們的比喻是像“琥珀”一般，主要是形容從底層中透出色彩的感覺。畫室中正好有一管徐芒耀老師送給我的“媒介”劑，也是透明畫法所用，那是我在拜訪徐先生并詢問畫面技法時，他慷慨相贈并詳細(xì)的對我講了其使用方法，這是徐先生在法國學(xué)習(xí)期間經(jīng)過篩選認(rèn)為最好用的一種媒介劑，在國內(nèi)從未見過，可想而知這小小的“錫管”對我來說是何等珍貴。
　　由于上述原因，我便開始拿畫面第一遍色彩當(dāng)“底子”，用徐芒耀先生所給的媒介劑和透明繪制法開始了第二遍的著色。
　　使用這種畫法時，畫筆接觸到畫布的感覺特別柔順，上層顏色薄蓋上去同時透出底層的顏色，色彩效果比較含蓄，不覺想起歐洲最早的油畫家凡．愛克的調(diào)色盤上總有一個透明的球形膏狀體，據(jù)資料描述很可能就是透明畫法的媒介劑。

　　先拿畫面前部的一個人物做試驗(yàn)，待畫完后退遠(yuǎn)一看，效果非常好，正是我心中所想像的色彩效果。于是如法炮制，將所有的人物都畫了一遍，現(xiàn)在畫面中大部分軍裝的色彩都是保留的這一遍的效果。
　　但這種透明間接畫法對我來說也存在問題：因?yàn)樾Ч�是一層層地描繪，所以制作感會較強(qiáng)，特別是表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材那種酣暢淋漓的氣勢，有些還需要有直接畫法的用筆。所以，到畫第三遍人物時，人物和物體的亮部又用了直接畫法的硬筆觸和刮刀，這樣在亮部的硬筆觸和暗部透明畫法的對比下，視覺效果更強(qiáng)烈，也更符合戰(zhàn)爭題材畫面的氣氛。
　　城墻上人物的表現(xiàn)和“第三稿”有較大的改動，經(jīng)過觀看許多電影資料，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的戰(zhàn)爭場景中因?yàn)閼?zhàn)火硝煙很多，遠(yuǎn)處會特別虛，經(jīng)過層層煙霧的籠罩，遠(yuǎn)處人物呈淡淡的藍(lán)灰色，所以將“城頭”的一組人物處理得非常“灰”。“第三稿”中的人物還是固有色比較多，到處都太清晰，實(shí)際上戰(zhàn)火中遠(yuǎn)處的人物都已是剪影的效果，甚至都很難辨認(rèn)出軍裝的顏色。
　　老一輩的軍旅畫家在處理戰(zhàn)爭遠(yuǎn)景效果時很有經(jīng)驗(yàn)。此時楊克山老師正在青島創(chuàng)作《盧溝橋事變》，我去拜訪過幾次，認(rèn)真看過他處理的中遠(yuǎn)景人物：人物朦朧在煙霧中，影影綽綽的與煙霧和環(huán)境的關(guān)系把握的特別好，而且大多數(shù)服裝和槍炮是用刮刀來表現(xiàn)的，從氣質(zhì)上酣暢淋漓，非常符合戰(zhàn)爭題材的畫面需要。楊克山先生在畫面前給我講過幾次——“戰(zhàn)爭題材畫面氣氛非常重要”。隨著此幅臺兒莊作品的不斷深入，我對這句話的體會也越深刻。
　　上海俞曉夫先生曾經(jīng)跟我談起“畫畫就是不停地調(diào)整畫面的關(guān)系，等關(guān)系調(diào)整完了，畫就畫完了�！钡拇_如此，在這次創(chuàng)作中使我對這句話有了更深刻的認(rèn)識。畫中的天空一開始是偏橘黃和土紅的顏色，自己慢慢覺得不是太舒服，每天開車回家正好是傍晚六點(diǎn)左右，碰到晚霞就駐車觀察。發(fā)現(xiàn)只是太陽附近的顏色是暖黃色的，越往四周越往藍(lán)紫紅里偏，一連觀察多日都是如此，所以天空是在一邊觀察中一邊改動，藍(lán)紫灰的因素越來越多�？墒敲慨�(dāng)天空的色彩一動，畫前面的人物效果就會發(fā)生變化，就又要跟著調(diào)整前景，整個畫面從調(diào)整天空開始，就一直處在整體調(diào)整的過程中。
　　這次《血戰(zhàn)臺兒莊》的創(chuàng)作對于我來講有很多人生的第一次。
　　第一次畫戰(zhàn)爭題材獨(dú)幅創(chuàng)作（以前創(chuàng)作的戰(zhàn)爭題材是有小稿對照的壁畫）。
　　第一次畫這么大的畫。
　　第一次為作品調(diào)研、花大力氣籌集資料。
　　第一次畫煙、槍、炮、麻袋、城墻、爆炸、士兵……
　　總之，畫面中所有的內(nèi)容基本上都是第一次畫，這肯定增添了作畫的難度，但同時也覺得很新鮮，所以在作畫時既有挑戰(zhàn)性，也充滿了樂趣。
　　由于缺乏資料，畫面上除了人物以外的前景部分一直空著畫布。倒塌的墻和碎磚塊兒在青島這樣一個海濱旅游城市來說是不容易找到的，直到有一天妻子從報紙上獲悉青島即墨有一家廠房失火，我想可能會找到一些有用的資料，于是驅(qū)車一小時的路程找到了事發(fā)地點(diǎn)。剛剛燒完的廠房一片狼藉，有一半的墻面倒塌。被煙熏的磚塊兒、燒焦的木頭、變形的金屬，還有黑灰般的地面，這些被煙火繚繞過的痕跡，成了畫面前景地面部分的原始資料。
　　從電影中下載了大量的硝煙資料，可是因?yàn)楦鞣N原因用起來不是很順手，所以一直想找個空地點(diǎn)幾堆火，來觀察拍攝。無奈苦于找不到合適的空地，也擔(dān)心無故放火帶來隱患。后來想到青島的后海“小港”地區(qū)正在大面積拆遷，可能會是個不錯的“放火”場地，于是又驅(qū)車前往。很幸運(yùn)地是真的如我所想找到一大片空地，而且全是拆后的碎磚瓦，旁邊是一座孤零零未拆的居民樓。那天的天氣也很適合拍攝“煙火”的資料：太陽斜射，風(fēng)也較大，與畫中的情境相似。在附近的垃圾箱里找了些容易起黑煙的雜物點(diǎn)燃，火借著風(fēng)勢越燒越大，黑煙、青煙、白煙滾滾升空，中間又不斷的往里加“柴”，一氣呵成拍了一百多張照片。就在相機(jī)內(nèi)存快滿的時候，附近樓上傳來質(zhì)問聲，這時才想起要是有人來干涉的話，我還真很難解釋，于是匆匆按了幾下快門，仔細(xì)滅火后趕緊離開了現(xiàn)場。
　　從2006年畫第一張小稿到2009年月完成，歷經(jīng)三年的時間。這期間一直不停地在尋找各種資料，情續(xù)上也就一直沉浸于其中。在這個過程中，有無數(shù)次的感動：被中華民族不屈不撓的精神所感動；被無數(shù)熱血男兒拋頭顱灑熱血的愛國主義義舉所感動……是這一次次的洗禮，讓我在這三年中始終保持著高昂的創(chuàng)作熱情，并讓這熱情融入于畫面。
　　在中華民族不屈不撓的反抗外來侵略的近代史中，不是一次又一次高唱凱歌的勝利，不僅僅是那嘹亮的軍號高響，而更多的是“不屈不撓”，在以臺兒莊戰(zhàn)役為代表的抗日戰(zhàn)爭史中更是如此。在敵我軍事裝備和國力相差懸殊的情況下，舉國上下團(tuán)結(jié)一致，在臺兒莊城下徹底打碎了日本侵略者不可戰(zhàn)勝的神話。
　　基于對歷史的了解，我慢慢的將“勝利高昂”的明快色調(diào)，改成深沉混沌的色調(diào)，低暗的天空硝煙彌漫，襯托出前景中“不屈不撓”雕塑般的人物。
　　畫面直到09年4、5月份才慢慢接近我內(nèi)心的效果，好像越到后期越知道該怎么畫了。這張作品使我收獲很大，不僅得到了一些大場面人物組合繪畫的經(jīng)驗(yàn)，而且在這三年中，無數(shù)次的與先烈們在畫布上對話，無數(shù)次的被他們的精神所感動……
　　09年6月，終于完成了耗時3年的作品。
　　作為創(chuàng)作者，在將她展現(xiàn)于世人面前，尤其是將會作為對祖國60年生日獻(xiàn)禮的時刻，內(nèi)心充滿激動，也倍感忐忑。
　　希望我交上了一幅讓觀眾滿意的答卷。