今年美術(shù)界的情勢(shì)發(fā)生了變化。其中一個(gè)明顯的變化，就是中國(guó)文聯(lián)叫停了各協(xié)會(huì)的商業(yè)性展覽。既然不允許盈利，展覽變得勞民傷財(cái)，展覽次數(shù)自然會(huì)減少。這個(gè)格局的變化，使得頻繁且熱鬧了18年的全國(guó)單項(xiàng)展覽失去了原動(dòng)力。

每年10余次的全國(guó)中國(guó)畫展覽，究竟是要檢閱中國(guó)畫創(chuàng)作的實(shí)際成果并加以展示和獎(jiǎng)掖，還是僅僅想收獲一些合乎展覽格調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)化作品？結(jié)果卻是后者。每次展覽的幾百幅作品，可以換來(lái)管理合作費(fèi)30萬(wàn)元、辦公費(fèi)20萬(wàn)元，以及其它費(fèi)用。近幾年每一次展覽的總費(fèi)用都在500萬(wàn)以上。有利可圖，所以如此勞師動(dòng)眾地耗費(fèi)人力物力，宣傳、征稿、評(píng)選、展覽。則全國(guó)美展的最大獲利者，就僅限主辦單位以及展覽的組織者們。這種全國(guó)展覽早已代表不了全國(guó)水平。

這種展覽話語(yǔ)權(quán)過(guò)于集中和單一化評(píng)價(jià)格局，帶來(lái)創(chuàng)作思路的狹隘和作品面貌的趨同，就藝術(shù)創(chuàng)作的基本屬性而言，無(wú)疑是應(yīng)予避免的弊病。然而，在相對(duì)封閉的發(fā)展模式中，這種缺陷局中人也非常明白，但是利益所趨，當(dāng)然談不上糾正。這種作者迎合評(píng)委所帶來(lái)的結(jié)果之一，當(dāng)然是參與競(jìng)爭(zhēng)者的作品套路，越來(lái)越貼近主辦者的期待和倡導(dǎo)。而與此同時(shí)發(fā)生的，卻是作品的同質(zhì)化傾向。如若不信，可以看看近十年來(lái)這些中國(guó)畫展覽的入選、獲獎(jiǎng)作品中，那些相同類型、相似圖式、相仿風(fēng)格乃至于相近色調(diào)的不斷出現(xiàn)的現(xiàn)象；也可以看看與前幾屆獲獎(jiǎng)作品相仿的“相似作品”再次出現(xiàn)的現(xiàn)象。 

沒(méi)有哪一個(gè)時(shí)代的繪畫，像今天這樣熱衷于舉辦各類展覽。一位評(píng)委說(shuō)，展覽的評(píng)審存在許多問(wèn)題，一是主辦單位的領(lǐng)導(dǎo)推薦作品，說(shuō)這幾幅畫很有特點(diǎn)，評(píng)委自然心領(lǐng)神會(huì)。去年浙江一個(gè)浦江什么展覽，有一幅作品在終評(píng)的第一輪評(píng)選時(shí)已經(jīng)落選，展覽組織者說(shuō)這幅畫需要照顧一下，于是就將其從落選作品中撈了出來(lái)，結(jié)果在第二輪評(píng)選時(shí)便獲了獎(jiǎng)。另外針對(duì)這些展覽，一些院校、畫院，辦起了“高研班”，“展覽沖刺班”，導(dǎo)師一般都是展覽評(píng)委，學(xué)生交了學(xué)費(fèi)，在評(píng)選的時(shí)候?qū)�師總是�?huì)有一些關(guān)照，這就造成評(píng)選的不公正。

評(píng)選中的不公平，讓人們對(duì)評(píng)選失去了信任。為達(dá)目的不擇手段及缺乏評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是造成這種不公平的直接原因。表現(xiàn)在畫家中，則是有些展覽不管你多么努力，機(jī)會(huì)都不屬于你。就是這種不公，將畫家分出了“我們”、“你們”、“他們”等等不同的利益群體。

自古以來(lái)，中國(guó)畫真正藝術(shù)成就的取得是靠展覽評(píng)獎(jiǎng)嗎？這種展覽體制，久而久之，很多不合理的“規(guī)矩”演變成為一種慣性、一種常態(tài)，很少有人真正關(guān)注當(dāng)初的問(wèn)題。評(píng)選不公，展出的作品大多重形式、輕內(nèi)涵，沒(méi)有看頭等等�，F(xiàn)在這些展覽被叫停，正好還畫界一份清靜。

來(lái)源：中國(guó)美術(shù)