談到六世祖時(shí)，紀(jì)清遠(yuǎn)給記者朗讀了一首詩：

                       文章敢道眼分明，遼海秋風(fēng)愧有生。
                       惟有囊中留石片，敲來幸不帶銅聲。    
   
    這是紀(jì)清遠(yuǎn)十分喜歡祖上的一首詩作，他說：“石片即硯臺，文達(dá)公平生最喜集硯，自稱書房為九十九硯齋，是為雅好�！�

    對于紀(jì)清遠(yuǎn)自己的經(jīng)歷，紀(jì)清遠(yuǎn)感嘆地說：“我們這個(gè)年齡的人曾是學(xué)業(yè)被荒廢的一代”�！拔母铩遍_始時(shí)，紀(jì)清遠(yuǎn)12歲，在那個(gè)混亂年代，他執(zhí)著于自己的愛好，天天在家里畫畫，同時(shí)開始大量閱讀中國古典文學(xué)。中華幾千年的文化，對紀(jì)清遠(yuǎn)浸潤最深的是古典詩詞，他后來的畫作，很多取意于此。如，宋詞中的婉約派、豪放派他都喜歡，尤其喜歡唐詩中的邊塞詩。

    上世紀(jì)70年代，紀(jì)清遠(yuǎn)在北京重型電機(jī)廠當(dāng)工人，后來考入北京師范學(xué)院美術(shù)系，無論在順境還是在逆境，紀(jì)清遠(yuǎn)始終都不放棄自己的追求，時(shí)刻用“貧莫斷書香”的遺訓(xùn)鞭策著自己，最后因?yàn)楫嫷煤�，成為名望頗高的北京畫院專業(yè)畫家。多次在國內(nèi)外一些城市開畫展，獲大獎(jiǎng)。
20世紀(jì)90年代初，紀(jì)清遠(yuǎn)第一次以一個(gè)后人、一個(gè)畫家的身份來到紀(jì)曉嵐故居。他站在一個(gè)能俯視故居全貌的屋頂，那正是五六月間，院門口的老槐樹蓊蓊郁郁，那些先祖親植的古藤虬枝盤空，綠蔭匝地，紫花如云如蓋，那一刻，有關(guān)先祖的林林總總紛至沓來……紀(jì)清遠(yuǎn)認(rèn)認(rèn)真真地畫了一幅素描。從此，紀(jì)曉嵐、閱微草堂出現(xiàn)在他的畫中。在名為《閱微草堂舊址》的畫作中，紀(jì)清遠(yuǎn)在空白處跋曰：紀(jì)文達(dá)公博雅淹通，才貫古今，以總纂《四庫全書》和《閱微草堂筆記》名垂于世，公才思敏捷，妙語如珠，急智巧思，語驚四座，至今傳奇故事民間仍津津樂道。想見公當(dāng)年在閱微草堂披書命筆之風(fēng)神，宛如眼前，清遠(yuǎn)以圖再現(xiàn)之……

     走向榮譽(yù)的漫漫長路，紀(jì)清遠(yuǎn)是手捧“小人書”啟程的。“我不能想象，如果沒有小人書，我的童年會怎樣度過？手里有幾角錢，也要租幾本小人書看。父親又經(jīng)常從學(xué)校圖書館一次10本地借來小人書，《三國演義》、《水滸傳》，我愛不釋手，照著畫，還能整段地背，直至今天我還喜歡古典文學(xué)，喜歡歷史�！奔o(jì)清遠(yuǎn)說。
“那時(shí)我想長大干什么？我要做一個(gè)小人書畫家！我太羨慕小人書畫家了，于是就把自己畫的畫兒絞齊，用奶奶的錐子、棉線釘起來，自制小人書。上小學(xué)，我的美術(shù)成績最好，上北京市少年宮的時(shí)候，只有10歲，每周有一兩個(gè)下午獨(dú)自乘公交車從西單到景山上課�？上Р痪靡颉�文革’而停止。”
    “那以后，我就涂涂抹抹，自學(xué)各種技法。1975年我21歲，處女作《大院新春》一舉入選北京市美術(shù)展覽，并由天津美術(shù)出版社出版成單幅畫掛在全國各地的新華書店里，農(nóng)業(yè)出版社又將這幅畫作為1976年農(nóng)歷封面，印刷60多萬份發(fā)行全國�！�

    “上世紀(jì)70年代初期，由于父親的關(guān)系，我得以向蔣兆和先生登門求教�？箲�(zhàn)時(shí)期蔣先生即以一幅廣為人知的《流民圖》奠定了一生在藝術(shù)上的地位，當(dāng)時(shí)他才30多歲。蔣先生平日話語不多，但說起繪畫，談起作品，滔滔不絕，興奮得兩眼炯炯有神。蔣先生向我講授寫生時(shí)，幾乎每次都談虛實(shí)。他認(rèn)為構(gòu)圖要注意聚散，線條要有虛實(shí)，才能更生動(dòng)地體現(xiàn)人物形象。當(dāng)時(shí)我理解不深，現(xiàn)在隨年齡、閱歷的增長，以及創(chuàng)作實(shí)踐的積累，才有深切感受。藝術(shù)若無虛實(shí)關(guān)系，不能為上品。”

    “我初到北京畫院時(shí)，名師濟(jì)濟(jì)，秦仲文、王雪濤、溥松窗、關(guān)松房、潘絜茲、崔子范，還有我的老師周思聰?shù)鹊�。除接近名師、被名師指點(diǎn)之外，我還有一個(gè)得天獨(dú)厚的條件，能看到他們構(gòu)思、創(chuàng)作的全部過程，這在外人難得一見。譬如我從南方寫生回來，關(guān)松房先生悉心評價(jià)我的‘用筆’，很夸獎(jiǎng)我用筆的力度并把腕教我‘皴法’——中國畫十分講究筆墨，不能沒有濃、淡、干、濕，‘干似秋風(fēng)，潤似春雨’，關(guān)先生的點(diǎn)撥讓我受用一生。師從周思聰老師后，我不敢有半點(diǎn)懈怠。周老師的人品、畫品對我產(chǎn)生了極大影響。”
     經(jīng)過幾年苦學(xué)，1986年，紀(jì)清遠(yuǎn)畢業(yè)于北京師范學(xué)院美術(shù)系，系統(tǒng)、條理化地了解了中國和世界美術(shù)史，彌補(bǔ)了專業(yè)知識的某些不足。他說：“以前畫畫，也能畫出皮膚的表狀、起伏，但不知表皮下面，哪一處是什么骨骼、肌肉，哪個(gè)部位筋連著骨，似是而非。系統(tǒng)地學(xué)習(xí)與訓(xùn)練對于我太重要了。”

     有一篇美術(shù)評論文章對紀(jì)清遠(yuǎn)的成才之路有如下評述：“中國畫家的學(xué)藝一般有三種情形：一種是美術(shù)學(xué)院或大學(xué)美術(shù)系的專業(yè)學(xué)習(xí)；一種是拜師學(xué)習(xí)，由老師教習(xí)，傳授技法；還有一種是自學(xué)成才。這種情形，紀(jì)清遠(yuǎn)占了兩樣。他畢業(yè)于北京師范學(xué)院美術(shù)系，此前又于70年代拜蔣兆和、周思聰為師，在他們指點(diǎn)下學(xué)習(xí)繪畫。周思聰手下無弱旅，70年代圍繞她身邊向她學(xué)藝的年輕人，如今都已蜚聲畫壇。因此，他今天的成功來源不僅是世代書香，更是他個(gè)人的天賦和勤奮�！�

     紀(jì)清遠(yuǎn)現(xiàn)在已經(jīng)成績斐然，作品多次入選國內(nèi)外畫展，《唐人詩意圖》曾獲得全國首屆工筆畫大展“金釵獎(jiǎng)”；《大漠風(fēng)塵》入選為第23屆蒙特卡羅國際藝術(shù)展覽；《秋水月色》榮獲96年中日水墨畫聯(lián)展“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；《裱畫工》被中國美術(shù)館收藏，同時(shí)還出版了《紀(jì)清遠(yuǎn)畫集》、《中國名家作品集粹――紀(jì)清遠(yuǎn)專輯》和《紀(jì)清遠(yuǎn)水墨人物畫技法》VCD教學(xué)光盤。