【評論】美與妙的融合—— 看鷗洋近作所想到的（摘錄）
……廣東女畫家鷗洋，多年來一直在執(zhí)著地進行藝術(shù)的探索，像周思聰、肖惠祥、聶鷗、程犁等人一樣，她們的追求給中國畫壇帶來陣陣清風(fēng)、勃勃生氣，她們堪稱中國畫壇的女闖將。
鷗洋作為油畫家，其藝術(shù)功底早就有所表現(xiàn)。這些年來，她不但著書立說、教學(xué)育人、積極研究介紹西方現(xiàn)代藝術(shù)，而且在自己的藝術(shù)實踐中去修煉與創(chuàng)造，力圖走出一條融匯中西的道路。
她不滿足于已經(jīng)取得的成就，毅然邁出了新的步子，用現(xiàn)代觀念重新審視自己多年研究掌握的西方古典藝術(shù)，看透了西方藝術(shù)發(fā)展到上世紀(jì)末本世紀(jì)初大河改道的基本趨勢，把西方古典美學(xué)對美的追求、經(jīng)營與東方美學(xué)對‘妙’的境界的理想融匯在一起，創(chuàng)造出她自己獨具個性色彩的藝術(shù)花朵。
鷗洋的畫，首先具有多種藝術(shù)美的素質(zhì)，不是生活中自然美的簡單復(fù)制，而是經(jīng)過藝術(shù)處理、過濾、提煉、升華出的藝術(shù)精粹，集形式美、抽象美、技藝美、材質(zhì)美于一爐，讓觀眾充分享受形式的和諧、色彩的愉悅。
特象被畫家拆散打亂又重新以美的規(guī)律加以熔鑄，時而組成抽象的意蘊，時而構(gòu)筑半具象的構(gòu)成，朦朧中顯現(xiàn)某種意象，虛無中泛起某些聯(lián)想。使你于不知不覺中淡化了對客觀真實形態(tài)的要求，而從有限的空間進入廣闊的無限天地，賦予觀眾極大的審美創(chuàng)造余地，而產(chǎn)生一種藝術(shù)再創(chuàng)造的參與感。
色彩是鷗洋繪畫語言的重要手段。她的畫面極富感情色彩，早已不是單純描繪生活的真實而已，生活在她筆下也已得升華。印象派技法的活用，輕輕地喚醒了觀眾的色彩美感。鷗洋用明麗、細(xì)膩、溫馨的色彩語言，溪水般流入讀者心田，慢慢地把人們帶進了和諧、寧靜的詩的意境。
筆法的運用，也是鷗洋藝術(shù)探索的重要部分。油畫歷來講究筆觸，倫勃朗、委拉斯貴支的色彩造型的傳神、力度的表達可謂精彩絕倫。鷗洋接過西方油畫大師的筆觸，更以中國藝術(shù)書畫同源的原則，以寫意帶實，把書法的意趣帶進畫面，以情帶筆，以筆寫意，信手揮灑，干濕枯潤，冷暖濃淡，輕重徐疾，將形光色融于一體，神意情鑄于一爐。把一種色彩寫生的純熟技巧大大發(fā)揮而成為情思的表現(xiàn)。生活感受的吟唱，抒情寫意。充分體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造中的生命意識。
總之，鷗洋追求視覺上畫面中的和諧愉悅、美感享受；更追求心里上意境表現(xiàn)、精神升華。使人得到悅目而又賞心的深層次的美感享受，從而使有限與無限結(jié)合，使美與妙，東西方兩種審美范疇得以恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合，達到鷗洋追求創(chuàng)造中西結(jié)合的藝術(shù)花朵的愿望。
1991年于北京中央美術(shù)學(xué)院
（文章來源：藝術(shù)家提供）
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