答：我喜歡用木炭和真人模特一起作畫(huà)。我通常會(huì)選擇壓縮木炭，享受它帶來(lái)的自由。在畫(huà)肖像時(shí)，實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的肖像對(duì)我來(lái)說(shuō)仍然很重要，我喜歡它所呈現(xiàn)的自律。然而，實(shí)現(xiàn)肖像不應(yīng)該以犧牲技術(shù)為代價(jià)。如果作品變得僵硬和過(guò)于“完美”，那就沒(méi)有靈魂了。犯錯(cuò)、弄亂、返工可以為作品增添活力。讓這個(gè)過(guò)程展現(xiàn)出來(lái)——擦除和煩躁的不確定線條都有助于為作品注入情感。你可以學(xué)到很多關(guān)于色彩和色調(diào)的知識(shí)，因?yàn)樗�教�?huì)你密切觀察光線和陰影的細(xì)微變化，這些變化在創(chuàng)作彩色作品時(shí)需要考慮。

問(wèn)：對(duì)使用粉彩的理解

答：直接用彩色顏料與真人模特合作需要很強(qiáng)的自律性。我通常用黑色顏料，從臉部中央開(kāi)始，然后向外畫(huà)。我?guī)缀鯖](méi)有用線條來(lái)表示整體構(gòu)圖，但通常在腦海里或事先畫(huà)好的草圖里已經(jīng)有了一個(gè)很好的想法。我的顏色選擇經(jīng)常隨著我的進(jìn)步而發(fā)展，并且可能會(huì)在這個(gè)過(guò)程中發(fā)生變化。

問(wèn)：你評(píng)論了在你的作品中輕描淡寫(xiě)和輕描淡寫(xiě)的重要性。用你的兩部作品來(lái)討論這一點(diǎn)。

答：我認(rèn)為，如果一切都被“描述”——如果所有細(xì)節(jié)都被記錄下來(lái)，就沒(méi)有想象的空間。全方位完成的誘惑會(huì)帶走自發(fā)性。很容易失去作品的本質(zhì)（即不僅僅是你看到的東西，還有你感受到的東西）。所以我認(rèn)為，回歸本質(zhì)很重要。

在創(chuàng)作粉彩畫(huà)《身穿橙色和綠色衣服的女孩》時(shí)，我覺(jué)得有限的色彩和簡(jiǎn)單的構(gòu)圖賦予了作品靈動(dòng)感。對(duì)比鮮明的亮橙色為作品增添了活力。粉彩畫(huà)《身穿黑色衣服的半披裸女》是對(duì)裸體的風(fēng)格化詮釋?zhuān)�更注重黑色長(zhǎng)袍的簡(jiǎn)化形狀和人物的對(duì)比白色形狀。

問(wèn)：您的母親是一位裁縫，請(qǐng)解釋一下這對(duì)您在藝術(shù)中對(duì)布料的運(yùn)用有何影響。

答：媽媽年輕時(shí)曾是一名裁縫，縫制了我們所有的衣服。我們經(jīng)常去布料店，戰(zhàn)后爸爸把一堆堆布料帶回家，放在一個(gè)日本舊箱子里。我們喜歡在周六下午的電視上看《齊格菲爾德歌舞團(tuán)》或弗雷德·阿斯坦和金格爾·羅杰斯的日?qǐng)鲅莩觥�—所有黃金時(shí)代的好萊塢電影。我清楚地記得色彩繽紛的服裝、圖案、絲綢、薄紗、緞子，以及它們的魅力。我很喜歡。然而，我在工作中尋找的是美而不是魅力。美不僅僅包含視覺(jué)。所有的情感都參與其中，這就是它讓你“感覺(jué)”到的方式。

問(wèn)：你在巴黎度過(guò)的時(shí)光有多重要？

答：我得以參觀我讀過(guò)很多關(guān)于這些地方的文章。奧賽博物館展出了大量印象派作品，為我提供了一個(gè)了解每位藝術(shù)家對(duì)另一位藝術(shù)家的影響的好機(jī)會(huì)。盡管他們之間的關(guān)系往往脆弱而動(dòng)蕩，但你還是能感受到他們之間的共同紐帶。我在那里做了幾項(xiàng)素描研究。工作室的氛圍非常嚴(yán)肅、紀(jì)律嚴(yán)明，我很喜歡。也許我天真地覺(jué)得自己回到了過(guò)去。

問(wèn)：作為一名女藝術(shù)家，瑪麗·卡薩特對(duì)您來(lái)說(shuō)有多重要？

答：雖然我喜歡卡薩特的粉彩畫(huà)和油畫(huà)，但最吸引我的可能是她的版畫(huà)。它們表現(xiàn)出如此強(qiáng)大的日本影響，至今仍如此清新明快。她是德加的好朋友，他們一起參觀過(guò)畫(huà)廊。你可以看出他為什么欣賞她的作品。我欽佩她堅(jiān)強(qiáng)的性格，這使她能夠在當(dāng)時(shí)仍是男性主導(dǎo)的世界創(chuàng)作出如此出色的作品。