保羅·塞尚， 他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路；

塞尚重視色彩視覺的真實(shí)性，其客觀地觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的理智地或主觀地觀察自然色彩的畫家。

西方藝術(shù)從喬托以來就是通過強(qiáng)化體積以及體積與體積之間的對(duì)比來達(dá)到整體的統(tǒng)一，達(dá)到宏偉的建筑般的空間感。印象主義打爛了已經(jīng)變得平庸的偽古典的學(xué)院派。

印象主義帶來兩個(gè)因素， 畫面首先是建立在微觀點(diǎn)狀筆觸的整體和諧上，而不是三維幻境的塑造上。

塞尚的夢(mèng)想是在印象主義的繪畫語言的基礎(chǔ)上重新設(shè)計(jì)空間，從而使繪畫有全新的結(jié)構(gòu)。