有這么一位家喻戶曉的名作家，

他不僅畫得一手好畫，

書法也古雅厚重，文人氣十足。

更讓人驚訝的是，

其對于中國藝術(shù)所作出的，

不可磨滅的貢獻。

他就是喊出 ：

真可謂，

不愛收藏的書畫家不是好作家！

手繪

魯迅先生在文學創(chuàng)作之余，還涉獵了諸多藝術(shù)門類，比如繪畫。魯迅從小就對繪畫有濃厚的興趣。在“三味書屋”讀書時，就喜歡用一種“荊川紙”摹畫小說上的繡像，而且積攢了一大本。

《於越三不朽圖》闕葉三枚�！�—《魯迅日記》1912年6月6日

《於越三不朽圖》闕葉三枚�！�—《魯迅日記》1912年6月6日

《於越三不朽圖》闕葉三枚。——《魯迅日記》1912年6月6日

1927年6月25日魯迅先生為《朝花夕拾》繪制插圖 活無常

在《朝花夕拾 后記》里，魯迅先生曾親手繪制了“活無�！薄ｎ^戴高帽，腳穿草鞋，頂上和腰間佩帶著一串紙錠，腳上依稀地長著長毛，臉朝上像鴨子浮水似的跳舞。他的右手緊緊握著一把破芭蕉扇，輕輕地在前面扇動，口中還振振有詞地唱道：“哪怕你，銅墻鐵壁！”

黑象

“人應該學一只象。第一，皮要厚，流點血，刺激一下了，也不要緊。第二，我們強韌地慢慢地走去。”——《柔石日記》1912年10月14日，這是魯迅畫的“黑象”。

人中圖

魯迅約于1911年畫于所作的植物標本冊上

1909年從日本回國后，魯迅即在杭州浙江兩級師范學堂任化學和生理學教員及日本教師的植物學課程翻譯。

北邙所出名器圖

北邙即北邙山，位于河南省西部。明器即冥器，隨葬品。

魯迅收藏漢畫像石及碑拓共達6000余件，曾計劃出版。他不但編輯，并描摹其圖案，這就是他隨手畫下的一幅石闕圖。

魯迅先生臨摹明器圖

圖案由魯迅從德文書上描摹而來

設(shè)計

魯迅先生出版了雜文集《墳》，他將自己的畫作貓頭鷹作為《墳》的扉頁。畫中的貓頭鷹站立在方框的右上角，歪著頭，一眼圓睜，一眼緊閉，似乎正在凝神注視著什么。兩眼之上還有兩撮聳立的羽毛，最下則是兩只鋒利的爪了，設(shè)計新穎，美觀大方。

魯迅先生設(shè)計的廣告

魯迅設(shè)計的北大�；�

“十二章”是古代禮服常見的十二種吉祥花紋圖案：日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。后來袁世凱背叛民國，輿論要求廢除袁大頭圖案，故改用魯迅等設(shè)計的“十二章國徽圖”制版，由天津造幣廠鑄造成銀幣，在京津地區(qū)流通，北京魯迅博物館有收藏。

與錢稻孫、許壽裳同擬國徽告成，以交教育總長。一為十二章，一為旗鑒，并簡章二，共四枚�！�—《魯迅日記》1912年8月28日

魯迅先生設(shè)計的封面

魯迅對于書籍裝幀設(shè)計的細節(jié)非常講究。如果說業(yè)內(nèi)人士對其收藏略有了解的話，那么“作為設(shè)計師的魯迅”真可謂是不為人知了。

魯迅先生設(shè)計的封面

魯迅先生設(shè)計的封面

魯迅先生設(shè)計的封面

魯迅先生設(shè)計的封面

魯迅先生設(shè)計的封面

魯迅先生設(shè)計的封面

篆刻

“早”印章

魯迅早年曾接觸過篆刻，“早”字印章就是其設(shè)計的作品之一。魯迅與“早”字的故事，想必大家都知道的，尤其是其刻在三味書屋書桌右上角的一個“早”字，激勵他的一生，也激勵了無數(shù)中華兒女！

在《<魯迅遺印>序言》中，錢君匋說：特別是一方白文草書“迅”字印，許廣平把它捐獻給國家時，曾明確說明是魯迅生前自刻的印，彌足珍貴。

“戎馬書生”章

周作人在《魯迅的青年時代》中說：在南京學堂的時期，魯迅從開始使用別號。他刻有一塊石章，文云“戎馬書生”。

書法

魯迅在書法上的造詣極高。他早年抄寫過很長時間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，對書法、美術(shù)有著很高的鑒賞力。他的書法，古雅厚重，文人氣十足。無論是精心書寫的對聯(lián)，還是即興書寫書寫的手稿、書信，都大有可觀。

魯迅先生作詩《自嘲》時，身處險境，風趣依然 現(xiàn)藏于北京魯迅博物館

先生的《自題小像》，字里行間既有碑的濃郁厚重，又有帖的飄逸灑脫 現(xiàn)藏于北京魯迅博物館

《無題》 1933年 現(xiàn)藏于上海魯迅紀念館

郭沫若：魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度。遠逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。

《行書悼楊銓詩》 1933年 現(xiàn)藏于北京魯迅博物館

《慣于長夜過春時》詩稿 1932年 現(xiàn)藏于上海魯迅紀念館

《送O．E．君攜蘭歸國》 1931年 現(xiàn)藏于上海魯迅紀念館

周作人：老大好集字帖，但把本揣摩的時候多，照本臨摹的辰光少，但他卻寫得一手好字，好像不是特意為練而練，而是長期堅持用毛筆用心書寫，即使西來的鋼筆已風靡一時。長期用毛筆寫字者眾矣，如現(xiàn)在的一些書法家，據(jù)說凡書寫基本上都用毛筆，以示與眾不同，但不見得他們有魯迅那樣不同凡響的書法成就。

《贈瞿秋白先生聯(lián)》 1933年 現(xiàn)藏于北京魯迅博物館

《錄夏穗卿詩聯(lián)》 現(xiàn)藏于北京魯迅博物館

《贈郁達夫答客誚》軸 1932年 現(xiàn)藏于北京魯迅博物館

曾任文化部副部長、故宮博物院院長鄭欣淼：魯迅書法內(nèi)蘊豐厚，發(fā)之于外，即便隨意為之，也自成一格，自足珍貴。

新體詩《我的失戀——由她去罷》 1924年 現(xiàn)藏于上海魯迅紀念館

《魯迅致廣平書信》 1929年 現(xiàn)藏于北京魯迅博物館

魯迅先生手抄《曹全碑》 現(xiàn)藏于國家圖書館

北京魯迅博物館副研究館員肖振鳴：魯迅不僅可以獨樹一幟地立于中國書法名家之林，而且魯迅的書法稱之為“民國第一行書”也不為過。

《魯迅致黎烈文書信》 1933年 現(xiàn)藏于北京魯迅博物館

先生抄祖父《桐華閣詩鈔》 1898年 現(xiàn)藏于國家圖書館

信封

手稿

收藏

從漢畫像拓片到歷代佛經(jīng)、碑帖，從歐洲版畫到日本浮士繪，現(xiàn)代文學大師魯迅的豐富收藏使我們從中窺見這位文化巨人其實也是一位充滿生活情趣的人，一個具有獨特審美眼光的文物收藏鑒賞家。在戰(zhàn)火紛飛的年代里，魯迅先生為中國的版畫藝術(shù)也付諸了許多，是中國收藏版畫第一人。

魯迅版畫收藏數(shù)量龐大，一生共收藏中外版畫達4000多張，其中，中國現(xiàn)代木刻接近兩千件。他經(jīng)常將自己的收藏通過舉辦展覽、編印畫集、與青年藝術(shù)家通信等各種方式，將中外優(yōu)秀藝術(shù)家的藝術(shù)介紹給木刻青年。

除了版畫，魯迅也熱衷古幣收藏。在北京的幾年中，共購入古錢170多枚，僅先秦貨幣就包括空首布、尖足布、圓足布、齊刀、趙刀、燕明刀等各種幣型。魯迅收藏古錢幣起點較高，不走那種獵奇、玩錢的路子；而是將尋覓古錢、學習錢幣知識和鉆研理論緊密結(jié)合在一起，可見其淵博的學識、見識、超凡的審美見地和多彩的生活情趣。

魯迅對于漢畫像拓片的收藏，有一種特殊的嗜好。所謂漢畫像石刻，是漢代人雕刻在墓室、祠堂、石闕上的壁畫，主題鮮明，裝飾性極強，它融神話傳說、典章制度、風土人情于一體，被譽為“繡像的漢代史”。它上承戰(zhàn)國繪畫的古樸之風，下啟魏晉風度之先河，是中華雕刻藝術(shù)中的瑰寶。

魯迅作為中國現(xiàn)代偉大的無產(chǎn)階級文學家、思想家和革命家，以筆代戈，奮筆疾書，戰(zhàn)斗一生，被譽為“民族魂”。而在這一民族光環(huán)后面，所掩蓋著的更是新興木刻運動的倡導者、狂熱的收藏家，饒有興致的設(shè)計師與極具天賦的繪畫家等多重身份�？戳诉@么多其與藝術(shù)的交集，不禁感嘆這位“最正確、最勇敢、最堅決、最忠實、最熱忱”民族英雄背后，竟然還有如此深厚的藝術(shù)素養(yǎng)與卓越的藝術(shù)成就，真叫我們后人為之稱贊！

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