基于力度、節(jié)奏和韻律，中國書畫用筆還可產生一種動態(tài)美和氣勢美�！盎⒍坐P閣，龍躍天門”，這是前人形容王羲之的字堅實而又活潑，具有非凡的氣勢和運動感。“行筆縱放，如風雨之驟至，雷電之交作”，“滿壁飛動”，“逆來順往，旁見側出，橫斜平直，各相乘除，得自然之勢，不差毫末”，“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞�！边@是蘇東坡等前人形容吳道子用筆的氣勢和動態(tài)之美。

　　書畫用筆的氣勢和動態(tài)，與整體節(jié)奏、韻律的關系極大。石濤把一切畫法都歸于“一畫”。宋代郭若虛說：“王獻之能為一筆書，陸探微能為一筆畫，無適(并不是)一篇之文一物之象而能一筆可就也。乃是自始至終，筆有朝揖，連綿相屬，氣脈不斷�！备晔刂钦f：“凡作字者，首寫一字，其氣勢便能管束到底，則此一字便是通篇之領袖矣。假使一字之中有二懈筆，即不能管領一行，一幅之中有幾處出入，即不能管一幅，此管領之法也。應接者，錯舉(隨便舉)一字而言也：如上字作如何體段，此字便當如何應接，右行作如何體段，此字又當如何應接，假使上字連用大捺，則用翻點以承之，右行連用大捺，則用輕掠以應之。行行相向，字字相承，俱有意態(tài)，正如賓朋雜坐，交相應接也。又管領者如始之倡，應接者如后之隨也�！焙孟駱逢犞笓]與演奏員一樣，“管領”好像一個樂曲的主題，貫穿著和團結著全曲于不散，同時表示作者的基本樂思�！皯�接”就是在各個變化里相互照應，相互聯系。齊白石說：“筆筆相生，筆筆相應�！边@是藝術布局章法的基本原則之一，也是書畫筆墨的動態(tài)美和氣勢美的基本要素。掌握了它，就能做到“粗服亂頭，亂而不亂;看似邋遢，而明凈無滓”，從而達到豐富多樣而又和諧統(tǒng)一的藝術效果。

　　張紳說：“古之寫字，正如作文。有字法，有章法，有篇法。終篇結構，首尾呼應。故羲之能為一筆書，謂《契序》(即《蘭亭序》)自‘永’字至‘文’字，筆意顧盼，朝向偃仰，陰陽起伏，筆筆不斷，人不能也�！薄短m亭序》從第一字“永”到末一字“文”，一氣貫注，風神瀟灑，不粘不脫，表現王羲之的精神風度，也標出晉人對于美的最高理想。后來歐陽詢和褚遂良臨摹的《蘭亭序》，字的精神雖不同于王羲之，但全篇的章法，分行布白，都未敢稍作移動，《蘭亭序》的章法，真具有美的典型意義了。王羲之題衛(wèi)夫人《筆陣圖》說：“夫欲書者，多于研墨時凝神靜思，預想書之大小，偃仰，平直，振動令筋脈相連，意在筆前，然后作書。若平直相似，狀若算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點畫爾!”這可說是對于書畫用筆的動態(tài)美和氣勢美的基本要求。