王 霄,1957年生于北京,祖籍山東萊州。畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè),碩士研究生班畢業(yè),F(xiàn)為北京宣武紅旗業(yè)余大學(xué)副教授,北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
1992年,油畫作品《沖鋒陷陣》入選北京市紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表50周年美術(shù)作品展覽;
1994年,油畫作品《細(xì)雨濛濛》入選北京油畫展覽;
1994年,油畫作品《變化》入選“第八屆全國美術(shù)作品展覽”;
1995年,油畫作品《湘西水鄉(xiāng)》參加中國風(fēng)景油畫展獲二等獎(jiǎng),并入選《中國風(fēng)景油畫》畫冊(cè);
1998年,油畫作品《人體》發(fā)表于《美術(shù)》1998年第7期;
2002年,出版專著《素描石膏像》。
作品名稱:《解放》 尺寸:120cm×100cm
作品名稱:《藏族女孩》尺寸:116cm×90cm
與畫結(jié)緣
我,1957年出生于北京。1964年上小學(xué),1967年“文革”期間我父親被隔離審查,母親隨單位集體下放到“中僑委”“五七干!。我跟隨母親來到江西進(jìn)賢縣,開始了半上學(xué)半種田的干校生活。大人們每天都要?jiǎng)?wù)農(nóng)勞動(dòng),到了農(nóng)忙的時(shí)候,比如春耕、雙搶和秋收等季節(jié),我們這些只有十來歲的孩子也和大人們一樣插秧割稻。
作品名稱:《業(yè)大學(xué)生》 尺寸:60cm×50cm
別看年紀(jì)小,在勞動(dòng)競(jìng)賽中,我們個(gè)個(gè)成了插秧割稻的行家里手。干校模仿軍隊(duì)編制,分為一連、二連⋯⋯我們這些孩子組成的是紅衛(wèi)連。在非農(nóng)忙季節(jié),紅衛(wèi)連的任務(wù)是學(xué)習(xí)文化知識(shí),放學(xué)之后,干校就成了我們自由玩耍的天地。森林中打鳥,丘陵上放牛,水庫里游泳,上樹摘柚子,偷吃花生種子,熬夜看小說,上街趕集等等,這些充滿樂趣的童年記憶至今令我回味無窮。
作品名稱:《黃昏情思》尺寸:100cm×80cm
值得一提的是我看小說的經(jīng)歷。剛到干校時(shí)我住在倉庫里,倉庫里堆滿了各家的行李箱。我見有一只被壓在底層的皮箱裂開了口,露出了一本書,揪出來一看原來是小說《三國演義》下集,一上來就是“趙子龍截江奪阿斗”。當(dāng)時(shí)就在油燈下看了起來,我被繁體字和文言文搞得糊里糊涂,許多地方要反復(fù)看好幾遍才會(huì)有所明白。由于我被故事情節(jié)和人物命運(yùn)吸引住了,所以才不知疲倦地看了下去,許多繁體字的意思是猜出來的。
作品名稱:《三英戰(zhàn)呂布》
尺寸:200cm×300cm
知識(shí)貧乏讓我鬧了笑話,比如:先是孔明曰:如何如何,后來又是亮曰:如何如何,看來看去感覺亮和孔明似乎是一個(gè)人,為什么一會(huì)兒是亮一會(huì)兒又是孔明呢?后來忍不住向一個(gè)叔叔詢問,他笑了一陣才告訴我,原來古人除姓名外還有字,孔明復(fù)姓諸葛,名亮,字孔明。就這樣,我竟然在煤油燈下讀完了《三國演義》、《水滸全傳》和《西游記》等經(jīng)典文學(xué)作品。在干校,農(nóng)業(yè)勞動(dòng)讓我吃苦耐勞,打鳥放牛陶冶我的性情,使我熱愛大自然,閱讀小說使我增長(zhǎng)知識(shí),并對(duì)文史產(chǎn)生了興趣,應(yīng)該說生活雖然非常艱苦,卻也使我受益匪淺,對(duì)我后來的成長(zhǎng)還是有利的。
作品名稱:《江南水鄉(xiāng)》 尺寸:80cm×100cm
1971年父親的冤案“平反”恢復(fù)職務(wù)返回了北京,我也回到北京上中學(xué)。上學(xué)之余仍然愛看小說,還喜歡看連環(huán)畫,尤其喜歡看我熟悉的《三國》和《水滸》連環(huán)畫,我覺得畫中的人物和戰(zhàn)馬特別吸引我,總是按耐不住要照著畫下來。同院居住的有一位劉叔叔,是《八一廠》的電影美工師,叫劉玉書。他看到我的畫后,就熱情地給我指導(dǎo)。他指出我的根本問題是沒有造型基礎(chǔ),告訴我要想畫好畫必須先學(xué)素描。
作品名稱:《牛仔褲的風(fēng)景》
尺寸:80cm×150cm
從此,我就開始跟劉叔叔學(xué)習(xí)素描,他的素描屬于前蘇聯(lián)契斯恰科夫體系,造型上要求輪廓嚴(yán)謹(jǐn),位置準(zhǔn)確,明暗表現(xiàn)上要求排線變調(diào),層次豐富。方法是層層疊加,逐漸顯現(xiàn),無限深入,因此不僅注重結(jié)果,更加注重過程。他告訴我契斯恰科夫體系是科學(xué)的素描教學(xué)體系,造就了許多著名的畫家,所以我當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)素描很有自覺性。他主張學(xué)習(xí)方式必須以寫生為主,要求我在寫生中提高三個(gè)能力,即觀察力、想象力和表現(xiàn)力。他的寫生原則是三個(gè)統(tǒng)一,即整體與局部相統(tǒng)一,感性與理性相統(tǒng)一,主觀與客觀相統(tǒng)一。他肯定和批評(píng)我的許多話至今還記得,比如:“挺像的,有自己的感覺”;“灰了,沒有整體觀察整體比較”;“被動(dòng)照抄,不理解”;“摳局部失整體”等等,這使我從小就受到了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀的影響。
作品名稱:《女孩與野鴨》
尺寸:80cm×100cm
中學(xué)畢業(yè)后我當(dāng)了海軍,軍事訓(xùn)練和政治學(xué)習(xí)是部隊(duì)的兩大任務(wù),我們學(xué)習(xí)海戰(zhàn)知識(shí)、學(xué)習(xí)艦船知識(shí)、學(xué)習(xí)機(jī)械操作、學(xué)習(xí)協(xié)同配合,通讀毛主席著作,鍛煉了意志,提高了思想覺悟,加強(qiáng)了紀(jì)律,強(qiáng)健了體魄,完成了從學(xué)生到軍人的轉(zhuǎn)變,形成了求真務(wù)實(shí),不慕虛榮的性格。部隊(duì)經(jīng)常舉辦黑板報(bào)比賽和各種題目的展覽,所以我的繪畫特長(zhǎng)也找到了用武之地。
作品名稱:《雪霽》 尺寸:60cm×50cm
出海執(zhí)行任務(wù)給我留下了無盡的回憶:那些映照在藍(lán)色海水中的翠綠小島是我們登陸和打靶的目標(biāo);憑欄遠(yuǎn)眺觀看日出日落也只不過是值更順便的事;航行在撩人的月色之下好似夢(mèng)游仙境;置身于驚濤駭浪之中猶如騰云駕霧。大海是多么的壯美,使人心胸開闊精神爽朗,我一回憶起這段與軍艦為伴和大海結(jié)緣的經(jīng)歷就會(huì)心馳神往。
作品名稱:《輕舟載不去》
尺寸:116cm×90cm
1980年我復(fù)員回到北京,在宣武文化館工作。1981年考入宣武紅旗業(yè)余大學(xué)美術(shù)系,畢業(yè)后留校任教。后來又到首都師范大學(xué)美術(shù)系“續(xù)本”并且上研究生班。自從跟劉玉書老師學(xué)習(xí)素描以來,我一直是業(yè)余自學(xué)繪畫,上大學(xué)專門學(xué)習(xí)繪畫一直是我夢(mèng)寐以求的事,所以入學(xué)后我學(xué)習(xí)可以說是如饑似渴,學(xué)校學(xué)習(xí)的系統(tǒng)性和計(jì)劃性是自學(xué)難以企及的。
作品名稱:《瑤族女孩》 尺寸:60cm×50cm
通過努力學(xué)習(xí),我在美術(shù)知識(shí)、繪畫技巧和文藝?yán)碚摰确矫娴玫搅巳娴奶岣。老師們不僅向我傳授知識(shí)和技能,更用他們的人品和藝術(shù)情趣影響我,使我意識(shí)到以后應(yīng)該走什么樣的藝術(shù)道路。在眾多老師之中教我時(shí)間最長(zhǎng)的是首都師范大學(xué)馮懷榮教授。他關(guān)于寫生中主體、客體與本體三者辯證關(guān)系的論述,對(duì)我產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
作品名稱:《清宮女》 尺寸:100cm×80cm
在教學(xué)方面,我謹(jǐn)遵美術(shù)教學(xué)原則,理論講述與實(shí)際操作相結(jié)合,統(tǒng)一要求與因材施教相結(jié)合,堅(jiān)持啟發(fā)性,堅(jiān)持直觀性。我不斷積累教學(xué)經(jīng)驗(yàn),2002年出版了專著《素描石膏像》,2003年晉升副教授。
作品名稱:《桐族女孩》 尺寸:60cm×50cm
在繪畫方面,長(zhǎng)期從事基礎(chǔ)教學(xué)使我喜歡在寫生中推敲形體位置、研究透視結(jié)構(gòu)、斟酌明暗色彩,這就決定了我的寫實(shí)畫風(fēng)。對(duì)自己的畫我總是不滿意,所以就打開畫冊(cè)欣賞名家的優(yōu)秀作品,受到啟發(fā)后,再畫。就這樣反復(fù)下去,一心只想不斷提高自己的繪畫水平,無暇顧及名利。經(jīng)過不斷努力,我的油畫相繼入選“北京市美術(shù)作品展覽”、“第八屆全國美術(shù)作品展覽”,還在“全國風(fēng)景油畫展覽”中獲得二等獎(jiǎng),1994年成為北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
作品名稱:《思鄉(xiāng)》 尺寸:100cm×80cm
在文藝?yán)碚摲矫,我覺得自己從事多年美術(shù),在“術(shù)”的方面下的功夫多,對(duì)“美”的研究卻少,所以認(rèn)真閱讀了朱光潛先生的《西方美學(xué)史》,大大豐富了我的美學(xué)知識(shí),提高了我的文藝?yán)碚撍健?/SPAN>
作品名稱:《我的學(xué)生》 尺寸:60cm×50cm
50歲后,我不再滿足于創(chuàng)作小幅作品,覺得應(yīng)該考慮較大幅的創(chuàng)作。為了選題,我不斷思考并翻閱畫冊(cè)。我覺得歐洲繪畫不論是在古典主義盛行的年代還是浪漫派興起的時(shí)期,歷史故事和神話傳說都是油畫創(chuàng)作比較常見的題材,畫家總是借歷史題材頌揚(yáng)本民族崇高的道德精神來激勵(lì)人民。而我們中華民族有五千年的文明史,可謂文韜武略、金戈鐵馬、英雄蓋世,沉魚落雁、羞花閉月、紅顏絕代;忠奸賢愚、是非功過、千古傳揚(yáng);興衰更替、成王敗寇、波瀾壯闊,是何等多姿多彩。
作品名稱:《向望》 尺寸:160cm×130cm
因此,我決定嘗試以歷史故事為題材創(chuàng)作一幅油畫。創(chuàng)作取材于我從小就喜愛的小說《三國演義》第五回“發(fā)矯詔諸鎮(zhèn)應(yīng)曹公 破關(guān)兵三英戰(zhàn)呂布”。此畫用了差不多4年的時(shí)間,于2012年創(chuàng)作完成。2012年春節(jié)后我在1月30日出版的《文藝報(bào)》上看到了一篇題為《運(yùn)用造型藝術(shù)語言圖說中華文明歷史》的專訪文章,內(nèi)容是中國文聯(lián)馮遠(yuǎn)先生談中華文明歷史題材美術(shù)工程的,他說:“也許這150件作品能夠?qū)χ袊佬g(shù)史做一些彌補(bǔ),讓中國美術(shù)歷史多增加一些‘人’的精神‘鈣’質(zhì),更多一點(diǎn)大寫的人,增添一批正大氣象的歷史的人物形象,為美術(shù)史注入金戈鐵馬的藝術(shù)精神!边@些話令我很受鼓舞,因?yàn)檫@使我覺得我的想法竟然能夠與國家的美術(shù)工程不謀而合,并且走在了前面,也足以證明我在不斷提高專業(yè)技術(shù)水平的努力中體現(xiàn)了創(chuàng)新的精神。
作品名稱:《咬秋》 尺寸:80cm×100cm
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