《此中另有一乾坤》 賀天健繪

　　從元代起，畫(huà)上的題識(shí)便逐漸成為畫(huà)里的一部分，尤其是在寫(xiě)意畫(huà)里，最起著畫(huà)在格調(diào)上的作用。寫(xiě)意畫(huà)就是所謂文人畫(huà)，而畫(huà)人皆是能書(shū)法能做詩(shī)文的人，因此在每張畫(huà)上皆有長(zhǎng)題，詩(shī)既好，書(shū)法又好(譬如一碗湯面，湯水好，澆頭又好，自然吃的人貪吃了。畫(huà)也是這樣，當(dāng)然惹人貪看了)。這種畫(huà)是我國(guó)特有的形式，在歷史上最足以代表的人是元代倪云林、吳鎮(zhèn)，明代沈石田、唐寅、文璧和董其昌等，清代有石濤、石谿、查士標(biāo)、“揚(yáng)州八怪”、吳昌碩等。

　　題識(shí)的精神要旨在于：一要把意在畫(huà)外的題出來(lái)；二要把畫(huà)的傳統(tǒng)來(lái)自何代何派，也可以在題識(shí)里題出來(lái)；三要把畫(huà)的藝能題出來(lái)；四要把畫(huà)的品格題出來(lái)；五要把畫(huà)的用意題出來(lái)；六要把畫(huà)的趣味題出來(lái)。

　　在題的形式上，要注意三大問(wèn)題：其一，畫(huà)的風(fēng)格是什么？題的書(shū)法和詩(shī)文格也要一樣。其二，畫(huà)是淡色的，題的書(shū)法也要用淡墨色。其三，畫(huà)是狂潑的，也不妨題正楷或篆書(shū)。正楷能活潑流走更好，如用大草當(dāng)然尤其好。

　　題和畫(huà)要注意的六大章法關(guān)系：

　　(—)有的畫(huà)如在不著筆墨的地方，運(yùn)用無(wú)畫(huà)處有畫(huà)的意思，那么，那張畫(huà)盡管空著許多白紙。比如齊白石集子里一張長(zhǎng)屏條，你不曾看見(jiàn)他底下畫(huà)幾只小雞，空著十分之八白紙，不畫(huà)一筆畫(huà)，不題一個(gè)字，在上邊角上只題一個(gè)名字嗎？這就是一個(gè)例子。你如果空了許多地方留著為要題長(zhǎng)題就錯(cuò)了。不過(guò)這種題法很難，要自己去揣摩了。

　　(二)有的畫(huà)看看左右皆空，怎樣題法？就要看你所畫(huà)的重心在哪里。如果重心在左側(cè)，你就題在右；不過(guò)有時(shí)又要決定于色的濃淡，就是落款在左也不要緊。

　　(三)有的題在中心或半中心也可以，如“四王”就以此居多。

　　(四)有的畫(huà)是立幅，當(dāng)然題直款；但是有的也可以題橫款，或者上邊題了橫款，底下又題直款。

　　(五)有的長(zhǎng)題，有的只好短題。

　　(六)題的款式，上頭不可不齊，下頭參差一些倒不要緊，萬(wàn)不可以長(zhǎng)短太過(guò)分。

　　總而言之，題款要恰好在畫(huà)的體系里，它的穩(wěn)定性體現(xiàn)在要看上去拉不動(dòng)、搬不開(kāi)，才算好。千萬(wàn)不可看上去好像不應(yīng)該題的樣子，最忌題到把畫(huà)都弄壞了。還有，在山石上題了一大堆的，把一張畫(huà)像烙了一次宋代武松的面刑。