在書體的演變過程中，如果說秦篆表現(xiàn)了一種女姓的美，那么漢隸則表現(xiàn)了一種男性的美。

我總認(rèn)為，在一種書體向另一種書體變化的過程中，書寫者往往追求一種極致，而從篆向隸的演變則又把這種極致推向了高潮。篆書以身材高挑見長，而隸書則以寬扁為榮，為了強(qiáng)調(diào)寬扁的特征，也或許是為了有意向篆書挑戰(zhàn)，有些字遠(yuǎn)觀就象是一條粗長的橫線，字形寬扁到了一種無美可言的地步。而在筆畫上，篆書以鐵線為長，其筆畫無論多長，從頭到尾，不能有一點(diǎn)變化，狀若鐵錢，而隸書為了打破這種程式，便來了個(gè)“蠶頭雁尾”，這還不算，即使是一個(gè)小的筆畫，其中也要有粗細(xì)變化。

去年一年，先后臨寫了《曹全碑》、《乙瑛碑》、《朝侯小子殘碑》、《張遷碑》、《石門頌》及部分漢簡，風(fēng)格也在不斷跳躍，或修長秀美、或粗獷奔放，或收放有度，或放浪不羈，但無論怎么變化，小篆那種女性的修美沒有了，代之而來的是漢唐雄風(fēng)，男人風(fēng)度。

也許是碑帖的內(nèi)容大多都是頌揚(yáng)戰(zhàn)功的緣故，也許漢隸本身就讓人浮想聯(lián)翩，臨寫漢隸，眼前總會(huì)呈現(xiàn)出馬蹄嘯嘯、狼煙四起、將軍征戰(zhàn)沙場、士卒浴血奮戰(zhàn)的慘烈場景，總會(huì)呈現(xiàn)出漢唐之人那種大氣、大度。有時(shí)，我也會(huì)把隸書看作是一種盛世之書，寬扁的字形，本身就是一種大氣的體現(xiàn)。而到了臨習(xí)《石門頌》，用筆也到了一種極致，以往的翻轉(zhuǎn)提按再也難以表現(xiàn)，為了表現(xiàn)摩崖石刻的渾厚奔放，不得不用到了絞轉(zhuǎn)手法，一個(gè)字下來，毛筆的筆毛變成了刺猬，再也不像過去那樣還能回過鋒來。

隸書和楷書一樣，是一種生命力很強(qiáng)的書體，當(dāng)篆書、草書都成了所謂書法家們才能識(shí)認(rèn)的奢侈品，隸書的用途卻越來越廣，廣博到了可以和行、楷分庭抗禮。如果說楷書是現(xiàn)在通行的印刷體，行書是現(xiàn)在通行的手寫體，那么隸書則廣泛用于廣告匾額和視頻字幕，其應(yīng)用之廣泛自不必說，而其之所以廣泛應(yīng)用于廣告匾額和視頻字幕當(dāng)中，其審美因素又成了主導(dǎo)因素。因此，學(xué)習(xí)書法，就必須學(xué)習(xí)隸書。

在我眼里，相對(duì)于行、楷，隸書表現(xiàn)出了難得的高雅，相對(duì)于篆、草，隸書表現(xiàn)出了難得的通俗。隸書是男人之書，是現(xiàn)代之書，是在丑與美之間最難取舍的書體，因此也是一種最具藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)想象力的書體。