李國峰，現(xiàn)居遼寧省鐵嶺市。中國美術(shù)家協(xié)會會員，遼寧省美術(shù)家協(xié)會會員，鐵嶺市美術(shù)家協(xié)會會員。鐵嶺工筆畫院特聘畫家，鐵嶺中國手指畫研究院特聘畫家。鐵嶺民間文藝家協(xié)會會員
2008年《建筑農(nóng)民工》入選遼寧省紀(jì)念改革開放30周年美術(shù)作品展
2009年《雪地冰天》獲遼寧省第五屆少數(shù)民族美術(shù)、書法、攝影展優(yōu)秀獎。
2010年〈山水〉入選紀(jì)念高鳳翰誕辰270周年國際名家邀請展。作品被收藏。
2011年《老門、老戶、老故事》入選遼寧省慶祝建黨90周年美展。
2011年〈老門、老戶、老故事〉獲慶祝建黨９０周年全國首屆新華書畫展優(yōu)秀獎。作品被收藏。（新華社主辦）
2011年〈荷塘清音〉入選紀(jì)念高其佩誕辰350周年國際手指畫邀請展。作品被收藏。
2012年《老宅情深》獲2012年全國中國工筆畫展優(yōu)秀獎。（中國美協(xié)主辦）
2012年《老門，老戶，老故事》入選2012翰墨新象全國中國畫作品展。（中國美協(xié)主辦）
2012年《雪地冰天》入選2012年中國西部房車交易展。
2013年《老宅情深》入選泰山之尊，全國中國畫作品展。（中國美協(xié)主辦）
2013年《情系老宅》2013年第五屆東北亞國際美術(shù)，書法，攝影展銀獎。
2014年《吉祥家園》入選翰墨齊魯首屆全國花鳥畫作品展。（中國美協(xié)主辦）
2015年《春歸故里》獲2015年萬年浦江全國中國畫山水作品展優(yōu)秀獎。（中國美協(xié)主辦）
2015年《春回二道溝》入選重溫經(jīng)典第二屆婁東（太倉）全國中國畫（山水畫）作品展。（中國美協(xié)主辦）
2015年《北國之春》入選首屆八大山人全國山水畫作品展。（中國美協(xié)主辦）
2015年《絮語秋酣》入選泰山之尊全國中國畫、油畫作品展。（中國美協(xié)主辦）
鄉(xiāng)情故土的真情訴說
------讀李國峰先生國畫鄉(xiāng)土風(fēng)情系列有感
傳統(tǒng)看多了，人的視覺神經(jīng)似乎也跟著習(xí)慣了，對于筆墨的關(guān)注往往超越了繪畫本身的體會。但是，當(dāng)我打開畫家李國峰先生的工筆作品《老宅》的時候，我發(fā)現(xiàn)，似乎忽略了什么？
也許應(yīng)該這樣說，李國峰先生的作品和我以往看畫的習(xí)慣有些差異。他的作品，可以讓人在第一視覺下便被一種整體氣息所吸引，而沒有辦法回到過去精微的習(xí)慣當(dāng)中去，因?yàn)樗漠嬅嬖诘谝灰曈X下就在向人們傾述著什么東西，直接觸動人的思緒。
《老宅》系列作品所表現(xiàn)的是，過去農(nóng)村平常隨處可見的老屋老宅門作為題材，反映當(dāng)時居住環(huán)境和生活觀念。通過其創(chuàng)作將畫面進(jìn)行組合，呈現(xiàn)出一種寧靜、安逸、溫馨的氛圍，一種返璞歸真的感動。他的畫中并無復(fù)雜的構(gòu)成，也無多余的人物，但都被籠罩著一層濃郁的生活氣息。
破舊的老宅門、門前成堆的老玉米、石磨、以及隨意堆放的玉米秸稈，更有甚者是北方農(nóng)村的大醬缸，及登上窗臺的家禽雞。這些看起來似乎有一點(diǎn)不講究，就是這種“精致”，卻正是他畫面所要傾訴的，就是這種自然純樸的流露，沒有任何形式上的做作。于是，我發(fā)現(xiàn)面對李先生的作品，大談筆墨似乎過于迂腐，因?yàn)槔L畫的本身就是在傾訴，去表現(xiàn)，無論這種傾述和表現(xiàn)借助的什么方法。
當(dāng)有人在為了迎合市場大費(fèi)周折的時候，李先生卻選擇了歲月長河里不斷被更新被替代的事物來作為傾訴的對象。同時我發(fā)現(xiàn)面對李國峰先生作品，我將格調(diào)改為傾訴更為貼切。面對高樓林立現(xiàn)代都市現(xiàn)代新農(nóng)村，李先生卻睿智的選擇了《老宅》作為藝術(shù)范疇，可見其藝術(shù)視覺的獨(dú)特。《老宅》它讓我們想到了故鄉(xiāng)，想到了祖祖輩輩幾代人生活的居所。雖然，它充滿了古韻，充滿了泥巴的味道，但確是我們內(nèi)心一直渴望的東西。一扇樸實(shí)無華的實(shí)木大門，兩側(cè)掛著長長的對聯(lián)，近乎蒼勁斑駁的大字正如那里的人們，勤勞、純樸、耐勞。
《老宅》所表現(xiàn)的是建筑，但作品意境深遠(yuǎn)，用色古樸，在這里值得一提的是經(jīng)歷了幾十年甚至上百年的風(fēng)雨洗禮的老宅，在用色對畫家是一大考驗(yàn)。所謂創(chuàng)新容易做舊難就是這個道理吧。而先生于構(gòu)圖、色彩、肌理、意境等方面極其協(xié)調(diào)，充分發(fā)揮其筆觸和色彩語言的魅力。老宅看似拙樸寧靜，而氣象和精神外漲，這是畫家經(jīng)過取舍取出最能代表事物本質(zhì)特征，結(jié)構(gòu)因素，用最簡練的筆墨來表達(dá)形象特征。用蒼厚的筆墨寫出原生、原景的美感。工筆畫創(chuàng)作大家是都知道的，一幅作品要幾十道工序，一層層地勾染，光構(gòu)思、起稿就要耗掉半個多月。而水墨寫意畫一般一天就可畫完，工筆畫創(chuàng)作上的艱辛可想而知。
在這里《老宅》表達(dá)的不止是一個居住的場所，更是一份對父輩對曾經(jīng)的崇敬和追念。得天獨(dú)厚的原生態(tài)環(huán)境和濃郁的傳統(tǒng)文化氛圍，使的李先生從小就鐘情于民間文化。他喜歡一切民間民族的東西善于在濃郁的生活情調(diào)中表現(xiàn)人物的心態(tài)和情感，表露生活中的淳樸溫馨，閃耀著時代的美感和品格以及對故鄉(xiāng)的依戀之情。畫面始終圍繞著豐厚，圍繞著生命的豐饒。在藝術(shù)面前每個人都在琢磨和創(chuàng)造自己的風(fēng)格，只有形成個人風(fēng)格才可能成為大家，我想在這個問題上李先生是成功的，因?yàn)�，只有民族才是世界的�?/span>
《老宅》不僅是“生于斯，長于斯”，更重要的還是我們曾經(jīng)生存記憶符號。李國峰先生的作品不僅僅是一種態(tài)度，更是一種追求完善的表達(dá)語言。它是現(xiàn)實(shí)的，也是古典傾向的，但是放在特殊的文化語境中，它同時也是當(dāng)代的。所以說，先生的老宅為傾述一點(diǎn)不為過，這種傾述是根深蒂固的鄉(xiāng)村情節(jié)，是實(shí)實(shí)在在的農(nóng)村生活景象。當(dāng)我們在面對他的一幅幅具體的作品，我們可以感覺他的語言敘述是清晰細(xì)膩而又深沉的，同時更是對“老宅老屋”一種文化精神的堅(jiān)守。
看事物只用眼是不夠的，還得用心去感受，品讀一幅作品更是如此。一幅優(yōu)秀的作品應(yīng)該是形式與內(nèi)容完美的結(jié)合，是一幅內(nèi)容質(zhì)樸平淡，而內(nèi)涵非常深遠(yuǎn)，這樣的作品才能打動人。李先生在歷史的長河中在司空見慣生活中去挖掘一種美的現(xiàn)象，這種美區(qū)別于一般的風(fēng)花雪月，流光溢彩的美。而是更具內(nèi)涵地呈現(xiàn)了生活的沉積，歲月的滄桑，也體現(xiàn)了一個作者對自然事物發(fā)展規(guī)律的感悟，也看到了一個藝術(shù)家不凡的學(xué)養(yǎng)與內(nèi)涵，從這些作品中我們似乎感受到時光在靜靜地流，而世間萬物也在遵循于此消彼長的自然規(guī)律。
也許，等到有一天這些老宅老屋隨著城市及新農(nóng)村建設(shè)不斷消失和變化的時候，回頭再看李國峰先生創(chuàng)作的作品，將是一筆巨型的財富！作為一名實(shí)力派畫家，李先生始終堅(jiān)持個性獨(dú)具的藝術(shù)創(chuàng)作道路，以關(guān)注自然，關(guān)注鄉(xiāng)土風(fēng)情為主，以蒼郁的筆墨，清新的意境，獨(dú)特的感悟，表現(xiàn)北方大自然的神奇魅力以及純樸的民俗民風(fēng)，其中不少以冰雪為載。形成了鐘情自然遠(yuǎn)離嫵媚，返璞歸真，獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。
一直以來中國山水南北不同，地域因素和畫家的取舍決定了藝術(shù)風(fēng)格的異同。李國峰先生的冰雪山水，有畫白也有留白，整體感覺氣韻相連，視覺上給人以遠(yuǎn)山白雪冷峻清涼，但冬雪下的林木遒勁挺拔，給人以生命力的象征。而作品中尚未完全冰封的河流給畫面以點(diǎn)睛之筆，呈現(xiàn)出生命的律動。藝術(shù)來源于生活高于生活，可見多年的筆墨實(shí)踐中，李先生只是把筆墨語言作為表現(xiàn)手段，重點(diǎn)在意境的營造上，而意境的高低取決以品味的高低。
題材是藝術(shù)創(chuàng)作的基石，同樣的題材有不同的表現(xiàn)力。李國峰先生的作品以精神原鄉(xiāng)里的日常生活中常見的原生、原景、原態(tài)為載體，如果沒有精深的題材攝取和提煉能力，沒有寬闊的視野和準(zhǔn)確的聚焦，就不會有今天的“鄉(xiāng)土風(fēng)情”系列。那個年代的人們?yōu)榱松鷻C(jī)奔波勞碌，誰還顧及孩子的學(xué)習(xí)問題，更不會想到要將孩子培養(yǎng)成什么家。但是李國峰先生，憑著對藝術(shù)的熱愛在藝路上艱辛跋涉，可以說先生是在生活中錘煉藝術(shù)，在有了一定收獲以后他才接受正規(guī)的美術(shù)學(xué)習(xí)。但就是這個過程凝結(jié)了他太多的心血和汗水，刻苦鉆研的恒心，其志之遠(yuǎn)可見一斑。特別是近年來，他立足本土，植根民間。用鄉(xiāng)土，鄉(xiāng)情來訴說，不斷進(jìn)行藝術(shù)探索，在理念形式，技法上等等都有重大突破。創(chuàng)作出一片嶄新的藝術(shù)天地，令人為之一震。一幅幅充滿濃郁生活情調(diào)的作品，將鄉(xiāng)下人們熱愛生活，純樸自然的生活狀態(tài)表現(xiàn)的惟妙惟肖，一個個真實(shí)的生活場景，讓觀者倍感親切，仿佛真的回到了記憶深處的那些曾經(jīng)，那些當(dāng)年，那些美好！
如果說，在《老宅》系列中，我們看到了先生的審美以及藝術(shù)視覺的獨(dú)特。那么，他的工筆羊系列作品也堪稱一絕。“羊”在我國的傳統(tǒng)文化中屬于吉祥的象征，祥和，儒雅，溫和，溫柔在民俗中多被稱作吉羊，自古便與中國先民朝夕相處之伙伴，也因此深受人們喜愛。在作品中簡潔的畫面由一只活潑可愛的小羊和幾枚紅果組成，畫面恬淡安逸同時浸著濃濃的豐收喜悅 。幾千年來，中古人形成了一定的審美觀，對色彩的欣賞上要求色彩既鮮艷明朗，又要協(xié)調(diào)淡雅，而先生的作品極少用色，甚至多以黑白灰成為創(chuàng)作的主基調(diào)。其實(shí)，白色很難表達(dá)的，白色的背景白色的景致，其技法上的難度，比用顏色更為高深。如在羊系列中，先生強(qiáng)調(diào)平面藝術(shù)的立體感，又要協(xié)調(diào)而不灰暗，色彩要與墨色有機(jī)的結(jié)合，既要薄中求厚，又要均勻秀潤，羊的毛既要按著生長的方向用筆，同時罩染時也要和勾白描一樣要求用筆肯定，干凈利索，要有書法用筆的痛快淋漓一筆成型強(qiáng)調(diào)線性。在這里羊毛根部深，毛梢淺，從深到淺分的越多越好，這樣層次才更豐富毛茸茸的感覺更生動，在以墨的濃淡皴擦分染出復(fù)雜的質(zhì)感和層次感。
在藝術(shù)道路上，李國峰先生不單單是工筆花鳥，在寫意山水，以及指墨上造詣也頗深，“指墨”是用指、指甲或是手掌作畫，所以要求作畫者胸有成竹的同時，如果沒有豐富的經(jīng)驗(yàn)積累與藝術(shù)的沉淀是很難獲得成就的。作為一名畫家不僅要有高超的技巧，還要具備豐厚的學(xué)養(yǎng)、人品、情操。多年來先生注重在傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，所繪指墨人物，構(gòu)圖勻正，人物造型精準(zhǔn)客觀，惟妙惟肖。通過對李先生的了解，他的勤奮、執(zhí)著、博學(xué)使人深受感動，并讓人感到當(dāng)一個人真的伏下身子慢慢耕耘，并將愛好變?yōu)樽非蟮臅r候，那么收獲的只會是成功。
也因此，才有了今日以自然生態(tài)，農(nóng)家情趣為主的極具個性富含東方意味筆墨語言圖式。在他的作品中無論是覓食的珍禽，還是讓人過目不忘的老宅，其清神氣韻與狀態(tài)都因筆墨的醇厚與剛健，盡得內(nèi)蘊(yùn)的生命張力，
可以說，李先生以最真摯的情感，最細(xì)膩的筆觸，在點(diǎn)滴翰墨里，還原了鄉(xiāng)村生活的情趣、質(zhì)樸而親切的生活場景片段和淳樸的民風(fēng)民情，同時也構(gòu)筑著他的藝術(shù)靈魂。正如，多年來用心經(jīng)營那份拙樸純凈的內(nèi)心家園一樣，簡約、寧靜、自然、純真、純樸，藝術(shù)的價值說道底，就是人的精神的價值。如果說，李國峰先生用鄉(xiāng)情用故土所表現(xiàn)出來的是一種純凈的大美；那么，他對家鄉(xiāng)的愛亦是一種大愛。
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