董蘭成系中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)科學(xué)院理事，山東國(guó)際文化發(fā)展研究交流中心理事會(huì)理事，中國(guó)博寶藝術(shù)網(wǎng)簽約畫(huà)家。山東淄博美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省淄博中山書(shū)畫(huà)院會(huì)員。曾多次參加全國(guó)、省、市、區(qū)組織的展覽并多次獲獎(jiǎng)。作品被星光杯全國(guó)藝術(shù)名家征文大賽授予最具文化魅力的藝術(shù)名家。美術(shù)作品獲全國(guó)星光杯金獎(jiǎng)和牡丹杯吉祥中國(guó)藝術(shù)大展賽金獎(jiǎng)。作品被山東省“國(guó)土資源報(bào)”和“文化山東”及淄博市、區(qū)等多家刊物登載并被多家單位、個(gè)人收藏。

                                             不忘初心 方得始終

                                           -------畫(huà)家董蘭成藝術(shù)人生

    中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，在一定意義上來(lái)講，是具有生命意味的形式，沒(méi)有形式，就沒(méi)有了藝術(shù)。但藝術(shù)的表現(xiàn)形式成就了藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格。而畫(huà)家董蘭成先生的山水作品，是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身的學(xué)養(yǎng)、閱歷、審美等相結(jié)合，強(qiáng)化筆法墨法對(duì)自然景觀意境的塑造。其作品以氣勢(shì)宏大，幽間清靜，章法嚴(yán)謹(jǐn)，用筆空靈，遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其質(zhì)的藝術(shù)特點(diǎn)，畫(huà)面整體格調(diào)清雋雅逸。

    董蘭成先生的作品，多以強(qiáng)調(diào)大的結(jié)構(gòu)關(guān)系和視覺(jué)沖擊，往往給人以攝人心魄的張力。畫(huà)中多是嵩山峻嶺，飛瀑流泉，林木扶疏，綠汀曲岸，也不乏農(nóng)家村舍亭閣，在給人以秀麗輕靈之感的同時(shí)，也讓人感悟這些作品所表現(xiàn)的是與人類同在的永恒自然及天地創(chuàng)生的神奇。莊偉堅(jiān)實(shí)的山體，在云煙瀑水的飛動(dòng)之中跌宕起伏，構(gòu)成自身雄強(qiáng)豪放的風(fēng)骨。如在作品《秋雨霧漫》之中一座云山，一池靜水，以及漸變參差的樹(shù)木仿佛瞬息萬(wàn)變的大自然之美就凝聚于這一刻，而靜臥的木舟又給畫(huà)面點(diǎn)綴出別樣的靜謐。先生以獨(dú)特的視角，純凈的心境，清新的筆墨，將這種美定格在生命榜樣的高度。這個(gè)高度是他通過(guò)客體的景融合主體的情，以此傳遞出一個(gè)平和寧?kù)o的精神境界。

   先生為人傳統(tǒng)，作畫(huà)也傳統(tǒng)，展讀他的作品恰似在聽(tīng)一首首古曲，這古曲是以山水作為情感的表現(xiàn)符號(hào)和借喻基點(diǎn)，通過(guò)筆墨展現(xiàn)對(duì)自然、生命、宇宙的獨(dú)特感悟，作品中青山綿延，煙云飄渺，飛云流瀑，古樸的茅舍點(diǎn)綴其中，充盈著濃郁的高古，悠遠(yuǎn)，又極賦人情韻味。都說(shuō)筆墨當(dāng)隨時(shí)代不假，但筆墨也要滿足時(shí)代，從這點(diǎn)上看，在喧囂中一個(gè)人能保持傳統(tǒng)，是堅(jiān)守，是一種清醒，也可以說(shuō)是一種智慧。

    我們都知道歷來(lái)，中國(guó)山水畫(huà)是集中體現(xiàn)著中華民族的文化、哲學(xué)的內(nèi)涵，同時(shí)它也攜帶著歷史及人文信息。也就是說(shuō)，任何一幅歷史上流傳下來(lái)的經(jīng)典山水畫(huà)，都包含著訴諸視覺(jué)的可見(jiàn)之景，訴諸情感的可會(huì)之景觀；景是境的載體，境是景的靈魂。而“景”與“境”離不開(kāi)一個(gè)“情”字，唯有情之景才能上升到詩(shī)的境界。畫(huà)家董蘭成先生的山水作品，帶給我們的不是杞人憂天的哀嘆，也沒(méi)有晦澀難懂的道理。但觀者卻從他的畫(huà)中自然而然地感受到畫(huà)家超脫的空谷幽蘭的心境，能在這清幽寧謐的意境里得到的內(nèi)心寧?kù)o和平和，雖然只是簡(jiǎn)單的水墨符號(hào)但給觀者的卻是畫(huà)家空靈超脫的心靈獨(dú)語(yǔ)，更是一種心靈向往的歸隱。

   在藝術(shù)的道路先生并不局限于山水，他的花鳥(niǎo)作品，畫(huà)面清新活潑，色彩雅艷相宜。如牡丹作品花色飽滿，花冠之間錯(cuò)落有致，花朵仰偃有度，且姿態(tài)萬(wàn)千，視覺(jué)上給人以畫(huà)意生機(jī)盎然的藝術(shù)效果。同時(shí)在花葉和枝干的用筆用墨上先生一改枯筆皴擦帶來(lái)的歲月滄桑衰老之感，而是選擇淡墨淡色在盡顯中國(guó)水墨暈染韻味的同時(shí)賦予作品新的生命力和新的生機(jī)。如果說(shuō)董先生的山水偏向于傳統(tǒng)的文人山水，那么他的花鳥(niǎo)作品則淋漓盡致地表現(xiàn)出花鳥(niǎo)世界的多姿與可愛(ài)。前者山水作品的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩從細(xì)節(jié)上來(lái)說(shuō)頗有實(shí)境感，使畫(huà)面豐富而富有體積感，質(zhì)量感和空間感，從整體而言先生的山水，博大，安寧、潔凈，素雅，筆隨心運(yùn)，剛健勁挺，蒼澀有力，在畫(huà)面中起到骨骼的作品，而短皴又起到筋脈的藝術(shù)效果。而后者的花鳥(niǎo)作品則不是一味的求新求異，而是在具象和意象，尋求切合點(diǎn)使作品得意而不忘形，得形而不忘趣，給人以一種溫潤(rùn)和雅的情調(diào)。

   所謂興趣是最好的老師，董先生的學(xué)藝之路就證明了這一點(diǎn)。一直以來(lái)因工作關(guān)系，讓他和書(shū)畫(huà)無(wú)緣。但多年來(lái)先生不忘初心，筆耕不綴。畫(huà)畫(huà)本身做的就是精神，同時(shí)也是一種人格的參與。用先生自己多年來(lái)在繪畫(huà)道路上的感悟來(lái)說(shuō)，那就是，自己走出來(lái)的路，雖然有些艱辛，但畢竟是屬于自己的路。也正因?yàn)槿绱�，才有了今日，以水墨為上，以樸拙為高，以�?shù)正氣，立正骨為本，以一種靜穆的心靈撞擊中深思自然萬(wàn)物的宏大與深厚的作品。

   在當(dāng)今不知有多少藝術(shù)家在創(chuàng)新在做主題，但還有一些如董先生一般的人，在對(duì)傳統(tǒng)山水筆墨精髓的把握和繼承。他們?cè)趫?jiān)守中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)精神，這樣的人是值得欽佩的。我想，一個(gè)癡迷繪畫(huà)藝術(shù)幾十載，終日與山水花鳥(niǎo)為伴，與筆墨為友。如此專注執(zhí)著的人，在藝術(shù)的道路上只能是越走越寬廣。