好大一頭象　
　　
　　解釋其三，字有八分大小。
　　
　　只要用筆桿直徑0．6厘米至0．7厘米的較硬毫或兼毫的毛筆，筆毫長(zhǎng)2．5厘米之內(nèi)，以西晉瓷俑的書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)，懸肘、懸腕，以“精典”執(zhí)筆法，左右轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，向背還原，其寫(xiě)出的字正是八分大小，不到一寸。正好印證了元代鄭杓之說(shuō)：“寸以內(nèi)，法在掌指”，“魏、晉間帖，掌指字也�！�
　　
　　我這樣將三種解釋逐個(gè)細(xì)摸，兜攏來(lái)，恍然所見(jiàn)，果真是一頭大象呢。
　　
　　 26.“章草”是書(shū)法演變的句號(hào)　
　　
　　傳漢元帝時(shí)，有一個(gè)叫史游的黃門(mén)令，作“急就章”，后稱(chēng)為“章草”，也叫“章程書(shū)”。
　　
　　眾所周知，草書(shū)是由“章草”而來(lái)，是為了快速記載或簡(jiǎn)便行文�！罢隆保瑥淖置嫔险f(shuō)，又有“條理”、“法則”、“明顯”等意思，如《書(shū)斷》中引王情：之語(yǔ)說(shuō)，“急就章”是“解散隸體粗書(shū)之，漢俗簡(jiǎn)墮，漸以行之”。
　　
　　章草中有許多與楷書(shū)完全不搭界的、難以認(rèn)識(shí)的字，因此，“急就章”是楷書(shū)、章草二者對(duì)照的，以日常分類(lèi)編成韻語(yǔ)，如同章草字典，普及到學(xué)童。因首句有”急就“二字，故名。宋晁公武《郡齋讀書(shū)志》云：“急就者，謂字之難知者，緩急可就而求焉。”
　　
　　后來(lái)，古人將“急就章”演變，借指?jìng)}促完成的文章�！凹本汀�，從字面而言，即對(duì)付緊急情況。“章程”，亦屬官方公務(wù)一類(lèi)。我倒是想，原先的“急就章”還有另外一層含義，即在正規(guī)奏事時(shí)急就書(shū)寫(xiě)的、簡(jiǎn)約的、有法則的、規(guī)范化的草書(shū)。意思很像現(xiàn)代教人怎樣速記的書(shū)。“急就”的性質(zhì)一樣，方法不同而已。
　　
　　古時(shí)君臣無(wú)紙奏事時(shí)，臣總是持一狹長(zhǎng)條板，或記載呈報(bào)的事，或隨時(shí)記錄君之指令，此物為“笏”，也叫“手板”�！凹本驼隆本褪菍�(xiě)在“笏”上的，往往是與插在頭上的簪筆配合著使用。由于有桌子以來(lái)，人們已逐漸習(xí)慣于伏案書(shū)寫(xiě)，所以“笏”到后來(lái)就成為臣上朝時(shí)所用的飾品。
　　
　　“章草”源于隸書(shū)，又“解散隸體”，一眼看上去，字形中“捺”的筆畫(huà)很多，亦很醒目。
　　
　　在楷書(shū)的規(guī)范點(diǎn)畫(huà)尚未形成之前，“捺”亦稱(chēng)做“波挑”。有關(guān)于“捺”的起源，可以追溯到很早。周代青銅器的銘文，類(lèi)似“捺”的筆畫(huà)比比皆是，這無(wú)疑是毛筆書(shū)寫(xiě)留下的痕跡；其余的筆畫(huà)經(jīng)過(guò)雕刻、燒鑄，已完全失去筆觸�？梢�(jiàn)“捺”的特征是太突出了，幾經(jīng)折騰還保留著。
　　
　　我總想看到鐘鼎文的原始用筆，前面提到的《侯馬盟書(shū)》大概是最好的參照：書(shū)丹于黑玉之上，筆筆向背斷開(kāi)、斬釘截鐵，筆畫(huà)有許多“捺”的形狀�？梢�(jiàn)包括甲骨文在內(nèi)的大篆都是這樣用筆。當(dāng)然，小篆亦不會(huì)例外。我們還可以在元代康里蠖《李白詩(shī)卷》中看到非常接近《侯馬盟書(shū)》的用筆——雖然相隔近兩千年！小篆中斷了“捺”，顯然是美術(shù)字化之故。在秦簡(jiǎn)中完全不是這樣。
　　
　　請(qǐng)查第二十三章有關(guān)“隸化”的概念，我暫時(shí)將中斷“捺”的現(xiàn)象稱(chēng)為“美化”。
　　
　　“捺”，對(duì)我來(lái)說(shuō)，一直是個(gè)謎。
　　
　　小時(shí)候練字，在“捺”上下的功夫最大，還不易寫(xiě)好。我常想，“捺”，美在何處？很奇怪，古人要費(fèi)勁去做這樣的筆畫(huà)。到我弄清了古法用筆以及一系列問(wèn)題時(shí)，謎底也解開(kāi)了。
　　
　　左右轉(zhuǎn)筆啟始于毛筆發(fā)明時(shí)，正如古人所言，“肇于自然”。在轉(zhuǎn)筆過(guò)程中，是不可能均勻地一下將筆從頭轉(zhuǎn)到尾的，是因?yàn)槭种赣泄枪?jié)，一畫(huà)中往往要自然發(fā)兩三次力，古人謂“一波三折”就是這個(gè)意思。
　　
　　鐘鼎文中常見(jiàn)的向下趨勢(shì)的“捺”，偶爾有像“懸針”的“撇”，就是兩次發(fā)力的結(jié)果�！稗嘟恰奔词窃僖淮无D(zhuǎn)筆發(fā)力的產(chǎn)物。
　　
　　按常理，如若用轉(zhuǎn)筆次數(shù)計(jì)算速度的話，當(dāng)然是次數(shù)越少速度越快。所以，把轉(zhuǎn)筆次數(shù)減少到最低限度，便是最快速的。這就是“八分”的原理，章草就是依據(jù)這個(gè)原理造的。往往把一個(gè)字盡量控制在手的左右一次還原中，如結(jié)體辦不到的字，就按手左右一次的轉(zhuǎn)筆規(guī)律，生造一個(gè)順手的字。所以，我們可在草書(shū)中發(fā)現(xiàn)，有一部分字的寫(xiě)法是與楷書(shū)的結(jié)構(gòu)完全不搭界的。如“曹”、“等”、“疑”、“愛(ài)”、“欲”……。
　　
　　章草由于盡量減少發(fā)力次數(shù)，因此多連續(xù)同一方向用筆，當(dāng)有力富余時(shí)，便毫無(wú)保留地“發(fā)”掉。故章草中的“捺”不是按正常規(guī)律的。
　　
　　章草中的“捺”有兩種。一種是上仰狀的，一種是下抑狀的。上仰狀分明是左轉(zhuǎn)筆最后的發(fā)力，下抑狀分明是右轉(zhuǎn)的最后發(fā)力。
　　
　　章草是拿在手上寫(xiě)，因附墊不穩(wěn)定，不能一字與一字相連，只能以一次轉(zhuǎn)筆結(jié)束為一字。逐漸，轉(zhuǎn)筆技巧豐富起來(lái)，可以自擬機(jī)樞，發(fā)力就不受一次轉(zhuǎn)筆結(jié)束為一字的限制，把作為還原標(biāo)志的“捺”取消，將在一字的末尾還原這種程序打亂，巧妙地把“還原”用到下一字中去，形成字字相連。“今草”就此形成。
　　
　　毋庸置疑，無(wú)論是“章草”還是“八分”，它們的始創(chuàng)核心，都是出于轉(zhuǎn)筆的快速、順手。順手即“便捷”。