冷月孤輪照海天

                                           于明詮

       說到晚清以來的海派書法，若以我個(gè)人的欣賞口味排隊(duì)，第一是蒲華，第二是黃賓虹（他曾長期寓居上海達(dá)四十余年，不知算不算得海派書家），第三就應(yīng)該是趙冷月。其他如吳昌碩、沈曾植、康有為、來楚生、陸儼少、謝稚柳、沈尹默、李叔同、潘伯鷹、白蕉等等，自然都是一個(gè)賽一個(gè)的厲害，何以單單選出蒲、黃、趙三位呢？我的理由可能很荒唐很滑稽：他們?nèi)�位沒有書家腔調(diào)。我覺得這三位之外，其他人寫的都是書家字，功夫好，腔調(diào)也足。功夫好，當(dāng)然無可厚非，既是大書家，功夫好是應(yīng)該的，那是本分。但腔調(diào)足這一點(diǎn)，我有自己的看法。腔調(diào)嘛，就是一眼看過去很像那么回事的一種架勢，一種風(fēng)度或說風(fēng)采，說白了是個(gè)“專業(yè)標(biāo)記”，有了這個(gè)腔調(diào)你就不能小瞧他，即使你自己是百分之百的外行你也覺得必須佩服他是內(nèi)行專家，再干脆點(diǎn)說，這個(gè)腔調(diào)就是判斷其是否內(nèi)行是否專業(yè)的最直接、最一般且最容易操作的標(biāo)準(zhǔn)。不管哪種行業(yè)，往往都會(huì)帶出各自的腔調(diào)，這是很自然很正常的。但腔調(diào)這個(gè)事還須拿捏得恰如其分才好，如果拿捏太過，做作了，就令人厭惡。

      詩文書畫之類的事，總要講究些腔調(diào)，而且這腔調(diào)還要做足。怎么算足呢？首先要有深厚的功底，來頭要有名堂，比如寫詩，是宗李杜還是韋柳，須要讓人看得出路徑，且這路徑越堂皇就越好。這當(dāng)然不算完，還要有特點(diǎn)，就是有個(gè)性風(fēng)格。沒有個(gè)性風(fēng)格，與別家區(qū)別不開，有你不多沒你不少，光有功底來路也還是不行。若這些都齊備了，腔調(diào)就算有了。但還有個(gè)最關(guān)鍵的、最高難的環(huán)節(jié)。那就是功底、來路和個(gè)性風(fēng)格這三者之上究竟能開出一朵什么樣的花兒來，是牡丹芍藥還是菊花蘭花呢，盡管綠肥紅瘦姹紫嫣紅各具風(fēng)姿，但終究還是要區(qū)分一個(gè)品位境界出來的。直到品位境界也高雅不俗了，這腔調(diào)才算真正做足了。前面列舉諸位大師泰斗，差不多就算是一路沖殺過來，最終如此這般做足腔調(diào)修成正果的。所以，這些大師泰斗們的好與妙，不管面對內(nèi)行還是外行，就因?yàn)橛辛诉@做足的腔調(diào)，都可以不費(fèi)多大力氣就能論說清楚明白。

       問題偏偏是蒲華、黃賓虹、趙冷月這三位，與諸位海派書家一比，基本上看不出作為書法家的腔調(diào)。蒲、黃二位，說書名被畫名所掩，仿佛是替他倆開脫，終究是書名不彰顯。雖令人不平，但到底二位畫名在那里撐著，可以先不計(jì)較。而趙冷月呢，從年輕算來就應(yīng)該是“專業(yè)”書家，三十幾歲就鬻書賣字寫店招，就寫字功底來說，功夫可算了得！69歲時(shí)提出給自己“松綁”的理念，要“脫去唐宋鉛華”，從此把大半生修行來的腔調(diào)棄之如敝屣，全不要了。大家就都傻了，你但凡有一點(diǎn)腔調(diào)，觀眾和理論家都能順藤摸瓜按圖索驥翻騰出你的好與妙來。趙冷月的字里，沒有，真的沒有一點(diǎn)點(diǎn)的腔調(diào)。老聃發(fā)問：能嬰兒乎？兩千年來，書家們沒人敢正面回應(yīng)，大概寫字這件事上，起碼不能回到嬰兒。我們看到的往往是書家們時(shí)不時(shí)曬曬自己的臨帖，以強(qiáng)化作為書家專業(yè)標(biāo)記的腔調(diào)。但是，趙冷月出現(xiàn)了，揚(yáng)言：“我向往豪華落盡的大雅之境”（《趙冷月八旬書法集》自序）。話說得很柔弱也很斯文，但很多人還是拍案而起，胡鬧！1996年趙冷月書法藝術(shù)研討會(huì)上，吵成了一鍋粥。主辦者預(yù)感到這樣的結(jié)局，力勸82歲的趙冷月不要親自到場，但老先生還是執(zhí)意來了。某位老書家把一本字帖幾乎摔到他面前：“你說米芾的字不好，今天我帖都帶來了，你寫寫看，比米芾的好 ？”趙冷月沉默了，回到家反復(fù)看會(huì)議的錄像，據(jù)說竟一聲不吭看了一百五十多遍。翻看過幾位著名理論家的批評文字，開頭都是先虛晃一槍，衰年變法、探索精神、自然率真，云云，隨后話鋒一轉(zhuǎn)：缺乏深厚的碑學(xué)根底，欲變而不知變，以楷書作為構(gòu)型，將字變形，往散處、做處寫，對照任何一種魏碑，幾乎沒有一個(gè)字和字帖貼譜。仿佛擊中要害，的確擊中要害！帖學(xué)腔調(diào)沒有了，漢碑魏碑腔調(diào)也沒有，怎么回事嘛，讓批評家怎樣評？讓理論家怎樣論？趙冷月孤獨(dú)地瞥一眼周圍，沒有，就是沒有，就陷入無盡的沉默。理解他的人不是沒有，實(shí)在太少，比如關(guān)良、錢君匋、王蘧常。有人問王蘧常上海書壇誰寫得好，王說：“我與朱復(fù)戡百年之后，也只有趙冷月。”三位老先生年齡資歷名頭都比趙大得多，用不著說違心的客套話。當(dāng)然，王老先生的口氣，也實(shí)在不像說恭維話。只是聽的人不在意、沒聽懂而已。時(shí)至今天，有人又贊揚(yáng)說，趙老先生勝在視覺形式，妙在現(xiàn)代感、空間感，仿佛知音，怎不知音？只是我猜不出天堂里的趙老先生對此作何感慨，遙望蒼穹，天上一輪孤月，冷冷幽幽，空照海天。

      或問，沒有一絲一毫的腔調(diào)，就好嗎？妙嗎？比如小孩子寫字？這的確是個(gè)一劍封喉的問題。若能找到一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，書法的千古絕妙處或許早就被完全破譯了。話說回來，真破譯了，也就不好玩了。不才若我，當(dāng)然不敢在這書法的哥德巴赫猜想問題上胡亂叨舌。我想說的只是下面這幾句話，恭請方家批評。趙冷月先生一生臨池不輟，王個(gè)簃曾見其臨顏魯公《爭座位》《告身》，“嘆為一絕”，六十歲后臨漢魏碑堪稱“爛熟”，當(dāng)年還是很有腔調(diào)的，不僅有，也算得做足了的。然而這腔調(diào)，先是在他手上沒有了，然后在他的字里沒有了，最后在他心里也沒有了。于是就真的沒有了，松散就松散，細(xì)弱就細(xì)弱，憨傻就憨傻，枯敗就枯敗，不碑不帖咋樣？全是敗筆又咋樣？但凡能顯擺邀寵的，但凡一絲一毫有跡可循的腔調(diào)，全沒有了。無色聲香味觸法，無眼耳鼻舌身意，無智亦無得。真沒有了，干干凈凈，總是一種美妙，自然真率的美妙，樸實(shí)無華的美妙。然而這美妙，不是做出來的，甚至不是想出來的。若手上沒有心里有，字里終究還是會(huì)有，比如“視覺形式”、“空間感”等等。若有，鉛華、豪華怎落得盡？真淳，怎見得來？若有，如何“能嬰兒”？

      曾經(jīng)讀過這樣的描述：大約上世紀(jì)八十年代初期的某次筆會(huì)上，名家們書案前圍滿了求字求畫的觀眾，獨(dú)坐一隅的趙先生空守著孤冷的桌案，抄著手，縮著脖頸，默默地想著自己的心事。讀過之后，這畫面就牢牢地印在我的腦海里了。

      在趙冷月先生留下的大量作品中，或許有一件作品意義非同尋常。一張四尺宣紙上，呆呆傻傻地寫了兩個(gè)大字：良寬。又恭恭敬敬地落下“趙冷月”三個(gè)字，沒寫時(shí)間日期，也沒寫慣常署款的“長水”二字，蓋了一方圖章（其實(shí)這方圖章也可以省去不用的）。良寬和尚說得明白：他一生最討厭兩件事情，一是廚師做的菜，一是書家寫的字。