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漢真廣標(biāo)字體樣 中斷繪畫之后，總覺得自己的根還是藝術(shù)，要創(chuàng)作點(diǎn)什么，當(dāng)時認(rèn)為繪畫只是個人行為，不能為全社會服務(wù)，就琢磨什么樣的作品既是藝術(shù)作品又能被全社會共享，就想起字體來了。2002年左右，藝術(shù)字體還比較少，媒體上用來用去就是那幾種字，所以就下決心創(chuàng)作字體。中間如何費(fèi)時費(fèi)力就不說了，創(chuàng)作完成后字體樣.jpg)
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進(jìn)入專訪頁 面 本來一個很好的專訪，弄得無重點(diǎn)無新意，標(biāo)題整得題不對文，我也從未說過何時學(xué)畫不算晚，且文中也沒有涉及什么時候?qū)W畫的問題 請點(diǎn)擊進(jìn)入未刪節(jié)全文版 您現(xiàn)在的作品在表現(xiàn)形式上可分為微結(jié)構(gòu)、大寫意及小寫意這三個系
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山水畫作品《相約春山》136x68cm——劉燕聲
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松山深情.68x68-劉燕聲山水畫作品 我很少畫松樹，覺得畫山水的總是弄一堆松樹，很俗。他俗就俗在表現(xiàn)方式上，一沒有新的突破，二就是戳在一堆的死樹，毫無生機(jī)和動勢。樹的表現(xiàn)方式太多了，不是一種傳統(tǒng)模式，就沒有人來探討這個問題。其實(shí)樹是有強(qiáng)烈表情的，它是活的，是有生長欲望的。它或許是一種舞姿，是一種
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這幅《太行明珠》作品，是劉燕聲（巖森）1980年在河北師大藝術(shù)系就讀時，在李明久老師指導(dǎo)下創(chuàng)作的�，F(xiàn)在來看并不出眾，但也不落伍，不過有些刻畫得很不到位，比如瀑布太死板等等，但在當(dāng)時來說，這種渲染畫法足以讓人耳目一新�？梢哉f，在此之前還沒人像李明久師生這樣畫山水的，沒有人這樣渲染云、山和樹的，是具有
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微結(jié)構(gòu)山水畫概念，就是發(fā)揮筆墨的優(yōu)勢，將山石的小結(jié)構(gòu)和大氣勢充分表現(xiàn)出來， 形成 結(jié)構(gòu)突出、質(zhì)感強(qiáng)烈、陽光飽滿并 符合現(xiàn)代人視覺心理、富有沖擊力的藝術(shù)特征 。 她不是一兩幅作品，而是一種概念，旨在引起對代著名山水畫家劉燕聲作品-古壑無言.jpg)
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山水畫作品《山坡上》75x55-劉燕聲
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寫意人物作品《爺爺像座山》-劉燕聲-97x97-2016 山村里，爺爺?shù)拇笫掷鴮O女去上學(xué)，在孫女眼里，爺爺就是家里說一不二的長輩，他就是一座山，在爺爺心里，孫女就是心里的希望，心里的明天，期望好好上學(xué)成為有用之材，這是千千萬萬爺孫間的親情之托。
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劉燕聲寫意山水畫水鄉(xiāng)小品《故鄉(xiāng)的橋》-68x68cm 劉燕聲寫意山水畫水鄉(xiāng)小品《故鄉(xiāng)的橋》局部圖一 劉燕聲寫意山水畫水鄉(xiāng)小品《故鄉(xiāng)的橋》局部圖二的橋.jpg)
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山水畫作品《又見秋葉紅》68x68cm-劉燕聲水鄉(xiāng)寫意作品 山水畫作品《又見秋葉紅》局部圖一-劉燕聲水鄉(xiāng)寫意作品 山水畫作品《又見秋葉紅》局部圖二-劉燕聲水鄉(xiāng)寫意作品 山水畫作品《又見秋葉紅》局部圖三-劉燕聲水鄉(xiāng)寫意作品
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