題 款 與 題 跋

趙佶 芙蓉錦雞圖

書(shū)畫(huà)的“款跋”是作品的一部分，其內(nèi)容形式、位置與作品之間互相增益，使之成為統(tǒng)一整體。

今所見(jiàn)存世的宋、元、明、清及近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)中，有本人款題及他人題跋是十分自然的，但書(shū)畫(huà)上從無(wú)款題到有款題再到同時(shí)有他人題跋，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

以傳統(tǒng)繪畫(huà)來(lái)看， 宋以前的畫(huà)沒(méi)有題款，即使有也只在不明顯的地方題個(gè)名字而已；后伴隨文人畫(huà)的興起而發(fā)展起來(lái)，最終成為傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的重要形式。

簡(jiǎn)述

漢代以來(lái)，一直沒(méi)畫(huà)者名款。晉顧愷之《女史箴》雖有名款，但名款與箴文筆法不同，是后人所添。

 

《女史箴圖》卷末的 “顧愷之”名款

《女史箴圖》局部及部分箴文

唐代繪畫(huà)中有作者名款的也極少，南唐作品據(jù)載有名款，但所見(jiàn)現(xiàn)存世作品上大都是后添的。

北宋時(shí)期開(kāi)始有款，但早期僅簡(jiǎn)單寫(xiě)個(gè)名字，有的畫(huà)院畫(huà)師則在名款前加個(gè)"臣"字，一般都寫(xiě)在邊角或樹(shù)干、石上等不起眼的地方。

如郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》，在畫(huà)幅左方中下部，用隸書(shū)小字寫(xiě)名款。

 

北宋 郭熙 窠石平遠(yuǎn)圖

絹本設(shè)色 120.8×167.7cm

北京故宮博物院藏

又如梁師閔《蘆汀密雪圖》卷，款在畫(huà)幅后端中部。

 

宋 梁師閔 蘆汀密雪圖

絹本設(shè)色 26.5×145.6cm

北京故宮博物院藏

 

蘆汀密雪圖卷末的“梁師閔”落款

至于題，則至米芾、蘇軾時(shí)，雖提倡文人畫(huà)，也仍不見(jiàn)有長(zhǎng)行大篇跋題在畫(huà)上或卷后。約最早到米芾之子米友仁等，才始見(jiàn)有較多題跋。到元代則風(fēng)氣一變，強(qiáng)調(diào)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者結(jié)合，這種風(fēng)氣從此大盛，一直延續(xù)到近現(xiàn)代。

清代段玉裁《說(shuō)文解字注·足部》謂：

題者，標(biāo)其前，跋者，系其后也。

清代王概《芥子園畫(huà)傳》說(shuō)：

元以前多不用款，或隱之石隙，恐書(shū)不精，有傷畫(huà)局耳，至倪云林字法遒逸，或詩(shī)尾用跋，或跋后系詩(shī)，文衡山行款清整，沈石田筆法灑落，徐文長(zhǎng)詩(shī)歌奇橫，陳白陽(yáng)題志精卓，每侵畫(huà)位，翻多奇趣。

元代以來(lái)，在畫(huà)上題書(shū)詩(shī)文已成為中國(guó)畫(huà)作品上增添詩(shī)情畫(huà)意的一種藝術(shù)手段。

 

元 倪瓚 容膝齋圖

題款其一：壬子歲七月五日雲(yún)林生寫(xiě)

題款其二：屋角春風(fēng)多杏花 小齋容膝度年華 金梭躍水池魚(yú)戲 彩鳳棲林澗竹斜 斖斖清淡霏玉屑 蕭蕭白髮岸烏紗 而今不二韓康價(jià) 市上懸壺未足誇 甲寅三月四日 檗軒翁復(fù)攜此圖來(lái)索謬詩(shī) 贈(zèng)寄仁仲醫(yī)師 且錫山予之故鄉(xiāng)也 容膝齋則仁仲燕居之所 他日將歸故鄉(xiāng) 登斯齋 持巵酒 展斯圖 為仁仲壽 當(dāng)遂吾志也 雲(yún)林子識(shí)

 

明 文徵明 花卉冊(cè)

題款：瓊葩結(jié)翠  /  瓊姿皎潔羲霓裳 翠竹同心結(jié)雅芳 文石玲瓏作清供 瑤池仙客倚修篁

 

明 沈周 高山隱居圖

題款：高山矗萬(wàn)仞 野木接遠(yuǎn)天 渺若隱指提 更繞群峰顛 觚竁簄星漢 窗出云霞鮮 鍾魚(yú)有遺音 下自冷風(fēng)傳 神仙詫拔宅 方滋未茫然 靜里得至味 恐與世夤緣 弘治元年春仲 石田先生沈周并作

題款與題跋這兩方面內(nèi)容，從體裁上分有題畫(huà)贊、題畫(huà)詩(shī)（詞）、題畫(huà)記、題畫(huà)跋、畫(huà)題等。

好的“款跋”必在文學(xué)和書(shū)法上，同時(shí)具備較高的修養(yǎng)。

 

趙佶 蠟梅山禽

題款：山禽矜逸態(tài) 梅粉弄輕柔 已有丹青約 千秋指白頭（題畫(huà)詩(shī)） / 宣和殿御製并書(shū) “天下一人”（落款）

題款

書(shū)畫(huà)題款源于“款識(shí)”，本是青銅器上的銘文說(shuō)明，后延用為對(duì)書(shū)畫(huà)作品作者及內(nèi)容的說(shuō)明。題款內(nèi)容為作者姓名（包括字與號(hào)）、時(shí)間、內(nèi)容、地點(diǎn)、環(huán)境、氣候、心情等。

作品完成后加以題款，一示禮貌，一示對(duì)作品負(fù)責(zé)；另，其有“雙款”“單款”兩種。

雙款 >>>

雙款是將贈(zèng)予對(duì)象與書(shū)寫(xiě)者分別落在上方和下方，前者為上款，后者為下款。

上款寫(xiě)明作品內(nèi)容的名稱、出處、受贈(zèng)人的名號(hào)稱謂、官銜、敬詞等文字；位置應(yīng)比較高，以示尊敬之意。

下款記述創(chuàng)作年月、創(chuàng)作地點(diǎn)、姓名、謙詞等。

受者名號(hào) >  對(duì)別人以稱字、號(hào)較為尊敬，如無(wú)字號(hào)者可稱名，但最好不要連名帶姓；

受者官銜 >  古人常用“大人”，如“觀察大人”、“閣老”等，今人對(duì)教師稱“老師”、“校長(zhǎng)”、“教授”等；

受者稱謂 >  如受者與書(shū)者有親戚關(guān)系，長(zhǎng)輩多用“姻伯”、“姻丈”； 　

敬詞 >  如雅屬、雅賞、雅正、雅評(píng)、雅鑒、雅教等。（▽ 詳見(jiàn)附錄）

單款 >>>

亦稱下款，是作者自題款，單款可包括或不包括上款內(nèi)容。

單款有長(zhǎng)款、短款、窮款之分：

長(zhǎng)款即在正文出處書(shū)寫(xiě)時(shí)間、名號(hào)、地點(diǎn)前面再加上作者創(chuàng)作這幅作品的感想或緣由；它不僅能調(diào)整作品重心，也從中體現(xiàn)出作者的人品和修養(yǎng)；若作品空白較多或出于構(gòu)圖的需要，可以落長(zhǎng)款。

短款即只落正文出處、時(shí)間、名號(hào)、地點(diǎn)等其中幾項(xiàng)；若作品內(nèi)容占畫(huà)面較滿，則需要落短款或窮款。

如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號(hào)，謂之“窮款”。短款與窮款即簡(jiǎn)單寫(xiě)上姓名或年月，最多不過(guò)十字。

短款與窮款

一字款 >   書(shū)法落款中有用一個(gè)字者稱一字款；

二字款 >   只簽作者名字，若一字名則書(shū)姓名；

叁字款 >   大多書(shū)己之姓名，若一字名者多加一“書(shū)”字；

四字款 >   多為姓名叁字再加“書(shū)”字或用二字姓名上加年；

五字款 >   五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“書(shū)”；

六字款 >   六字中多以叁字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；

七字款 >   七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“書(shū)”字或其他；

 

周文矩 仕女圖

- 無(wú)款 -

 

林椿 果熟來(lái)禽圖